本文来自合作媒体：红碗社（ID：hongwanshe2020），作者：Julie，猎云网经授权发布。
从中文网到剧本杀工厂
廖宇靖是鹿世界剧本杀工厂的创始人，在此之前，他曾创办了鹿世界中文网，鹿世界中文网是由发起方独家运营的原创小说平台，云集了6000多个网文创作者，致力于成为网络文学内容生产商与版权运营商。其以付费内容、剧集、网络电影为主要业务赛道，同时延展多元内容形态并拥有多部S级IP的全版权。
今年35岁的廖宇靖，除了是创业者，也是创作者，16岁开始创作长篇小说，著有《生活给你的，一定是你能承受的》《别放弃这充满挑战的世界》《边缘》《你的微笑》、《疯子》《藏香：只为途中与你相见》《川藏秘录》《与自己握手言和》《东京新青年》等15部著作。
廖宇靖告诉红碗社，自己从小性格内向，创作成为他释放思绪的一种方式。2009年大学毕业后，廖宇靖考上了考上了刑警，被分到四川省甘孜州偏远的新龙县工作，这段警察经历也给他的创作提供了创作的源泉和丰富的素材。3年后，廖宇靖辞职回到成都，开始专心致志进行文学创作和搭建剧本创作团队，这也成为鹿世界剧本杀工厂创立的背景。
鹿世界剧本杀工厂所属成都瑞链科技有限公司旗下，是一个剧本游戏作者创作和发行服务平台，瑞链科技成立于2021 年，是一家致力于IP发掘、孵化、交易、开发、运营的全产业链运作的综合文创公司。已与业内多家影视公司、音频平台、视频网站达成战略合作，搭建起以原创内容分发+全版权运营双向发力的内容产品生态线。公司线下工作室已发行近20部剧本，城限剧本均销量300+，盒装剧本均销量1000+。客户包括上百家剧本游戏门店、政府机构、上市公司，覆盖全国各省市50+城市。
“在创立鹿世界剧本工厂之前，我们团队也做过一些剧本发行的业务，我发现拿到好的本子太难了，而作者的优质创作也很难得到版权保护，甚至说很难获得好的报酬，行业的江湖气很重，处于野蛮生长的状态。”
廖宇靖观察到，在剧本杀的上游创作端，创作者缺少剧本杀创作投稿渠道和平台，寻找发行资源信息不对称，投递无门且话语权低，加之市场中各类无证照小平台横行，以内测等名义骗取作品，创作者权益遭受侵害。即便是专职创作者，也会因为传统发行商业务局限，作品变现能力弱，导致缺乏工作积极性。
鉴于此，除提供免费的作品版权保护外，鹿世界还将斥资为旗下签约作品申领国家统一版号或书号，使发行的剧本游戏作品均达到出版标准，以此推动剧本杀行业规范化发展。
而在发行端，发行商要独立培养作者，且成果难以保证，试错成本高，因此缺少好剧本发掘渠道。目前市面上剧本发行渠道均规模较小且分散，优质剧本更是寥寥无几，难以获得。剧本制作环节分散单个店家还需对剧本二次加工，如美工、音频、印刷等，需对接不同渠道，人力成本高。
“针对上述种种行业痛点，鹿世界剧本工厂平台主要聚焦上游的优质内容生产环节，通过PC、小程序等端口的产品，解决创作者投稿难、剧本变现难、发行商和店家剧本获取难的问题。”
目前，鹿世界剧本工厂注册作家超过5000名，日活2000人，入驻的发行工作室超过500家，已发行线下剧本《良人何不归》、《十四颗星星》、《紫樱岛》等作品，其中《良人何不归》售出超过500件；其余盒装作品也在海内外上线，截止到目前累计售出两万件。
“内容为王”的行业
廖宇靖向红碗社分析了剧本杀从前几年开始流行到当前发展的历程：2016年，《明星大侦探》的热播将剧本杀带入主流大众的视野，国内第一个实体店剧本杀店在西安开业；2018年，线上剧本杀APP迎来风口，例如名为“推理大师”的剧本杀APP，线上用户达到了1600万，日活20万+，这样的数据无疑会引来明星资本入局赛道；
2019年线下开始爆发，实体店优化服务，许多情景带入、真人NPC、实景搜证类剧本杀持续优化；2020年疫情的爆发给剧本杀线上线下行业均带来发展机会，剧本杀结合影视、文学等IP持续发展。
廖宇靖表示，剧本杀作为一种新兴线下娱乐方式，因其良好的社交体验和新颖的游戏环节受到大量年轻消费者的青睐，目前已成为国内线下桌游店里最热门的游戏之一。这一蓝海市场也刺激了店家数量和创作者数量稳步增长，发行与采买需求旺盛，内容平台行业发展前景广阔。
“这两年的情况好了很多，今年两会，剧本杀行业的监管也受到重视，而随着市场规范化以及线下门店规模和内容的全面化，我国剧本杀行业市场规模保持着稳步增长。”
根据艾媒咨询报告显示，2021年国内剧本杀市场规模将超过170.2亿元，消费者规模或达941万。中国消费者偏好的线下潮流消费模式中，电影占比38.3%，运动健身占比36.4%，剧本杀占比高达36.1%，剧本杀排名第三，未来将迎来较大发展。
廖宇靖坦言，快速成长起来的200亿市场，不可避免会经历一段“野蛮生长”的时期，而这两年，剧本杀产业也在不断优化资源配置，已经成为推动文娱产业蓬勃发展的重要动力之一。剧本杀产业已走上快车道，截至2020年底，全国剧本杀店铺超3万家，剧本发行属于行业的上游阶段，供需两旺下，平台成为对接双方的重要依托。
而单店竞争的格局导致店家对各类剧本购买需求量巨大，越来越多的兼职创作者转型成为专职作家，剧本产出后的发行环节对专业发行平台需求明显，玩家日益增长的剧本创新需求，同一剧本复购率基本为零，使得优质的剧本成为店家开拓市场、留存用户的突破点。
廖宇靖表示，剧本杀是一个场景兼容性非常强的消费产业，“内容为王”来形容丝毫不为过。鹿世界擅长利用多种场景打造剧本杀沉浸式体验。比如利用商场空楼层或是地下停车场，打造沉浸式剧场。除了成都春熙路商场负一层的剧场外，今年鹿世界还将在上海、南京等地开展商业综合体沉浸剧场。
“此外，‘文旅+剧本杀’开启了我们的2.0版本，‘文旅+剧本杀’是一个很好的组合。我们正在与各大城市与景区、山庄等旅游场景结合，比如我们曾经在四川的平乐古镇策划了4个两天一夜的剧本杀（吃住玩24小时游玩体验）剧场、1个百人大型剧本杀剧场、6个实景剧本杀剧场，再以商户入驻形式引入非遗产品、小吃、民宿等业态，形成了一个‘吃住行游购娱’融合的武侠小镇。目前我们正在龙凤古镇做一个同类型的策划。”
如何构建良好的盈利模型
廖宇靖向红碗社透露，目前鹿世界尚未实现收支平衡，但鹿世界拥有一个良好的盈利模型，早期，鹿世界通过提供剧本展示及交易渠道吸引用户群体，后期将以优质剧本发行、举办展会、作者培训、IP再创作扩展盈利点，拓展剧本杀全产业链服务体系。
“我们的鹿世界剧本杀网站和小程序均已上线，APP在开发中。网站和小程序有三大核心服务体系：投稿合作、剧本展示、剧本测评/推荐功能。作者上传稿件前需注册会员，平台将与作者签订保密协议等，对作品版权进行保护。审核通过后即可在平台首页展示售卖（互相保障）；剧本展示是指，平台将作者上传的剧本进行分类后，展示在平台首页，但为保证作者作品不被侵权，采取了‘不完全展示’的方式，展示部分可以由作者选择；发行商以付费的形式选择阅读更完整的剧本大纲；剧本测评/推荐功能则是在剧本下方展示店家对于该剧本的评价和店家推荐。”
廖宇靖进一步透露，在发行端，发行商通过平台与作者达成交易后，平台会抽取10%-30%的交易佣金。因此鹿世界前期的盈利来源主要是：剧本平台交易佣金收入；作者培训业务收入；印刷、美工等服务商业务平台交易佣金收入。而到了后期，则会发展成剧本发行分成或佣金收入；作者、dm培训服务收入；举办线下展会服务收入；剧本杀IP改编、影视改编、游戏改编收入等等。
“由我们发行的剧本改编的网络大电影目前已经完成剧组的搭建，之后会在爱奇艺播出。而由剧本《阿帕忒之海》制作而成的融合元宇宙的手游，也正在制作中。今后我们将继续在VR、元宇宙领域打造一些符合年轻人口味的IP和影视、游戏。”
廖宇靖告诉红碗社，除了在剧本杀内容方面发力外，鹿世界也已建立其产业链布局，包括版权业务及衍生品销售、自有品牌门店管理、剧本游戏私募基金等方面业务。据了解，鹿世界与国内多所公安院校达成战略合作，例如四川警察学院、重庆警察学院、湖北警察学院等。并成立了“基于深化教育综合改革的剧本游戏+公安教育探索与实践研究课题组”，率先在国内探索剧本游戏+公安教育等应用模式，通过沉浸式的角色扮演和物证收寻、推理，推动案情发展，或将成为创新公安教育的理念方法。
依靠B端合作和平台收入，五月份鹿世界的营收为60万元，廖宇靖笑言，按照这种盈利模式，预计到2024年年营收可达5000万。鹿世界不久前完成逾千万元人民币种子轮融资。据了解，本轮融资所募集资金将主要用于公司新一代产品的开发、推广，以及剧本游戏+公安教育、红色教育等方向的应用。投资方为个人投资者，尚未披露。
剧本杀行业的确处于早期的发展阶段，行业爆火与行业乱象并存，剧本盗版、抄袭现象泛滥；剧情色情、低俗等状况层出不穷，以至于今年“两会“上，不少人大代表建言献策，呼吁相关部门出台政策法规，加大监管力度。由此可见，“野蛮生长”即将告一段落，剧本杀行业也会迎来新一波洗牌。
采访最后，廖宇靖也指出，剧本杀行业脱胎于内容、依赖线下场景的搭建、需要好的服务来完成内容实景的闭环。鹿世界要在行业政策法规尚不完善的情况下摸索出一条成功路径，也面临着严峻的考验。现阶段需要解决的问题除了资金介入之外，还需尽快确立内容版权保护和分级意识，以及加强剧本杀行业人才队伍的建设，建立更加专业化的内容生产团队和内容服务团队。
