原标题：被《上阳赋》拖累的章子怡，国内女演员为何酷爱“少女”人设？
艺人翻车，往往就在一念之间；哪怕是有着“国际章”头衔的章子怡也不行。
自上周六古装IP巨制《上阳赋》播出以来，围绕在这部剧与演员章子怡周围的声音，就不乏吐槽声。“你演少女，那旁边的少女演什么？”、“电视剧的门槛就那么低吗，什么人都可以演？”、“不适合为什么要接？为了糊口吗？”……章子怡在“隔壁”综艺《我就是演员3》中对年轻演员的声讨声，未曾料想成为了观众指向自己的箭靶子。
这或许不是章子怡从业以来，经历过的最大危机公关；但留给市场的讨论空间，却颇有噱头。就在舆论发酵的第二天，章子怡本尊在微博上回复，称自己有着清醒的年龄认知，让片方不要营销自己的少女感。
但这样的回应网友显然并不买账，“我感觉少女时代换人演比较好”、“像一个苦大仇深的皇后”等这样带有明显人身攻击的话术，占据舆论上风，甚至引发了文娱行业新一波对“演技能不能弥补年龄感”的话题探讨。截至目前，该话题在微博上的阅读量突破2.2亿、讨论1.9万。
事实上，不仅仅是章子怡。今年在电视剧市场，因为“扮嫩”、出演不符合自己现阶段年龄角色的女演员们，多如牛毛。前有刘嘉玲、蒋欣在《情生缘起》（原名《半生缘》）中尬演顾家姐妹，后有唐嫣怀孕在《燕云台》中出演少女，就连一向被市场称为有着好演技的“张鲁一”，今年也在《大秦赋》中因上演了一段少年嬴政的戏份，被网友批判为“有违和感”……
大龄演员们为何开始喜欢在影视剧中频频“扮嫩”？是每个女演员心存玛丽苏之光，还是市场压根不给其他女演员机会。值得探究。
章子怡和《上阳赋》：被“少女感”捆绑的女演员
国内市场，即便是再不关注娱乐新闻的人，也不会不认识章子怡。96年考入中央戏剧学院，98年出演张艺谋导演《我的父亲母亲》成为“谋女郎”，随后与国内外多个知名大导演合作，闯入好莱坞、被内地观众称为“国际章”……今年42岁的章子怡，已经拿下包括奥斯卡金像奖终身评委、美国独立精神奖等十多项国内外知名奖项和荣誉，是著名国内女演员。
章子怡出演电视剧？这在四年前还会被观众称之为“天方夜谭”，直到周迅、赵薇、张震等电影咖纷纷“下凡”，直到《上阳赋》宣布正式开机，观众才确认了这个消息。说来也巧。但凡是知名电影咖下凡主演的电视剧作品，多半要经历再三波折。从周迅主演《如懿传》经历被剪、台转网等风波，到汤唯主演《大明风华》经历改名、换挡风波，再到昔如今滞后4年的《上阳赋》：电影咖们“下凡”，果然是需要先渡劫的。
章子怡这次“劫”渡的，或许有点大。先是被网友公开吐槽、成为话题靶子，随后又因为在综艺《我就是演员3》中的评论指导，被网友戏称为“打脸时刻”。再然后，则是她的演技受到舆论的两极分化：眼神就像盲人、一直没get到她的演技；虽然不再年轻，但刨除年龄感来看，章的演技还是狂甩一众小花……网友们如是评论道。
事实上，章子怡的演技究竟如何？早已不是网友想要探讨的话题。问题的关键在于，章子怡为什么要接这样一部作品？是真如市场所言“每个女演员的本质都是想要演一部终极玛丽苏神剧”，还是向大众呼唤那般“被绑架了，你就眨眨眼晴。”
答案或许更趋向于前者。公开资料显示，《上阳赋》第一出品方是喀什飞宝文化传媒有限公司，这家公司背后就是上海飞宝文化传媒有限公司。企查查显示，章子怡是这家公司的持股最高者，拥有9.35%的股份。而从整部剧的组局来看，所有的人脉资源皆来自章子怡。
比如，这部剧的总导演侯咏，是之前与章子怡合作过《英雄》《我的父亲母亲》等张艺谋导演作品的摄影，后转型导演拍摄了同为章子怡出演的《茉莉花开》；摄影师菲利普·勒素，是章子怡之前拍摄《一代宗师》的摄影师，其曾凭借该电影拿下第33届香港电影金像奖最佳摄影奖；美术总监韩忠，是之前与章子怡合作过《十面埋伏》《英雄》等多部作品；音乐总监莫艳琳，则与章子怡合作过《非常幸运》。
除此之外，第二导演程源海、其余两位摄影师杜杰、高虎，以及动作指导赵箭等，也都是清一色的“电影人”出身，如此强而有力的制作团队，只有章子怡能够请动。这也间接表达了章子怡想要拍好这部作品、甚至是改变电视剧市场创作环境的强大决心。
然而，事与愿违。刨除违和的“年龄感”，全剧组演员扮嫩、题材过时，以及男女主CP感不够等问题，都成为了《上阳赋》豆瓣仅拿下5.8分（目前上涨至6分）的重要元素。当然，这当中最为严苛的无非是章子怡一把年纪还在“扮嫩”，国内女明星似乎都偏爱“少女感”这个人设呢。
被斥责的“丫头教”，怎么就成为了女明星们的偏爱？
说来也巧，今年似乎是“丫头教”盛行的一年。除了前文提到的刘嘉玲、蒋欣、唐嫣，男演员张鲁一（小子教）之外，市场中目前在播的赵丽颖新剧《有翡》、杨紫待播的《青簪行》等作品，都面临着相似的问题。
让30-40岁的女演员出演13-16岁的少女，似乎成为了这两年市场中较为可见的行情之一。但殊不知，这些女演员们每一次在荧幕中嘟着嘴、卖着萌，都会遭到网友非议：好比让今年已经50余岁的刘嘉玲出演28岁左右的“顾漫之”一角，即便身材、容貌不走形，年龄感所到来的“眼神偏差”是骗不了人的。（
这就是章子怡在《上阳赋》中备受争议的重要元素。清丽的容貌、搭配自带倔强的气质，让章子怡与原著中的女主“阿妩”实则相配，可镜头一旦拉近至特写，42岁章子怡自身所持有的年龄感和阅历，都透过那双明眸的眼神，一一暴露。不是章子怡不够好，而是这个角色天然已经远离42岁的章子怡。或许再年轻个15岁，观众也就接受了。
回到女演员偏爱“扮嫩”这个事件上，为何绝大多数女演员们都酷爱少女角色？这与目前国内娱乐环境的生态环境有关，好比郝蕾在《我就是演员》3节目中说道，“这个市场一年能能给到中年女演员们几个剧本？”，再往深研究，即便是市场给到了中生代女演员们部分剧本，也多是以妈妈、婆婆等配角出现。
82年出生的刘晓晔在《三生三世十里桃花》中扮演仅比自己小两岁的赵又廷的母后；76年出身的刘敏涛在《伪装者》中扮演仅比自己真实年纪小6岁的王凯的妈妈……类似的还有倪虹洁、王琳这样演技不错，有着早期代表作的女演员们。
女演员们只要“不火”、又被打上了“中年”这个标签，就难以在市场中接到适合又不错的剧本。当然，不排除这两年市场中已经逐渐出现了为中生代女演员量身定做的剧本，但排除像周迅、惠英红、姚晨等名气较大的女演员外，很少有中生代女演员可以凭借自己的力量接到一部戏的重要角色，这是整个市场畸形生态下的悲哀。
这当中也有个别例外。比如在《大秦赋》的导演顾其铭就曾公开表示，之所以让张鲁一从少年嬴政演绎到老，主要是看中了他的演技、相信他的演技，但呈现给市场的观感却是：如果找一个20来岁的青年演员出演年轻嬴政，效果可能更好。这是本届《大秦赋》创下系列口碑最低的一个重要因素。导演、出品方有时候对演员的过度信赖，也会成为毁掉一部作品的导火索。
其实，这样的问题也不乏有解决方案。一来是如同《清平乐》般，直接找当下年龄段的演员出演“年轻”时的主角们；二来，则是在改编上，拔高主角们的年龄。最常见的就是以“修仙”为主的男频剧，这类作品原著小说多半是从主角几岁开始编写，影视化后团队往往会将其年龄拔高至十余岁，或者直接模糊年龄感，从而达到与主角真实年纪的合理化平衡。
目前市场中比较流行的一种方法是，直接压缩主角们“儿时”的戏份，比如去年市场中大火的男频剧《庆余年》，就是直接压缩了主角童年时期的经历，或在开篇简单做背景交代、或以回忆的方式穿插，从而替代寻找合适年轻演员的时间磨合。不过，这种改编方式也容易遭到非议，比如《庆余年》《武动乾坤》播出前期，都曾面临着“看不太懂”的争议，随着剧情的日渐正规化，这种疑虑才会逐渐消除。
回到女演员们普遍喜欢“扮嫩”话题上。当国内女明星普遍不敢老去、营造“少女感”、频繁接触“少女”角色，留给创作者们打磨优质作品的时间和几率就会相对压缩。这是一个恶性循环的过程，同理，当市场普遍盛行古偶、青春剧，那些有着不错演技、苦于无戏可演的30+女演员，该何去何从？这是章子怡这部剧电视剧带给市场的最大反思。
