原标题：后“复联”时代开启，漫威宇宙进退失据
如果算上预计将会在今年年底上线Disney+的《鹰眼》剧集，今年漫威出品的剧集数量将会超过其电影作品，要知道《黑寡妇》原本也是去年5月应该上映的作品。
可以说在“漫威电影宇宙”第三阶段落下大幕之后，叠加了新冠疫情对于院线放映的巨大影响，整个“漫威宇宙”也进入到一种微妙的转换期：曾经立下汗马功劳的漫威系列电影逐渐沦为次要，为流媒体服务保驾护航的漫威剧集则开始占据舞台中心。然而相对于电影能有效实现的全球同步悲欢，流媒体本身所具有的复杂地域准入门槛，导致原本所有观众都可以大致趋同的观影时间线，也像《洛基》剧集所展现的那样，开始出现了大量不规则的分支。
对于依然希望能在第四阶段继续保持“漫威宇宙”强势地位的漫威和迪士尼而言，一方面需要尽力改善这种剧情进展不断割裂的现状，另一方面则又需要重新厘清电影与剧集的主次问题。并且，在钢铁侠、美国队长、黑寡妇等角色的核心演员功成身退之后，未来到底还有谁能担当起吸引Z世代的重任也是一大疑问。
这也不仅仅只是关系到“漫威宇宙”这一单一IP本身，更重要的是代表着好莱坞更加明确的范式转移：在这个流媒体当道的时代里，制片厂到底应该如何去面对那些与自己一同发展了百年的院线？十年布局最终造就如今的“漫威宇宙”，但面对这个以秒争夺娱乐注意力的时代，计划或许永远赶不上变化。
《黑寡妇》票房失利，漫威电影魅力消退？
在以8000万美元短暂创下“后疫情”时代开画票房纪录仅仅一周之后，《黑寡妇》的北美票房在第二个周末便迎来暴跌，仅有2600万美元的票房，下降了近69%，是漫威电影有史以来最大的跌幅之一，也是迪士尼发行的“漫威电影宇宙”中最差的一部。此外，在7月9日至11日的开画首周末中，其票房从周五首映到周六更是空前地下降了41%之多。
当然也有评论认为这种票房走势依然与疫情有关。因为并非只有《黑寡妇》遭遇到了如此暴跌，即便是影院独家发行的《速度与激情9》，在北美第二个周末的票房也下降了将近67%。这足以说明，即便北美线下经济正在快速恢复，但观影人数与观影意愿尚未完全恢复到疫情之前的水平。
院线则将《黑寡妇》的票房不利直接归咎于迪士尼采用的混合发行模式——院线与Disney+同步上线，而后者需要另外再支付30美元才能观看。
作为一部正统的漫威电影，《黑寡妇》无疑比《花木兰》或是《库伊拉》更有资格去检验迪士尼从去年年底决定开始施行的混合发行模式。因此在发布首周末票房时，迪士尼也第一次公布了《黑寡妇》在Disney+上的点播收入——单价30美元，首周末通过Disney+的付费点播一共进账了6000万美元，加入这部分点播收入，《黑寡妇》首周末的全球票房2.18亿美元。
《黑寡妇》剧照不过在第二个周末结束后，迪士尼便拒绝公布流媒体部分的点播收入。整整一周过去后，《黑寡妇》的全球票房仅仅增长了1亿美元左右，增速明显放缓。
北美院线的老板们当然不会放过这个机会，必须要狠狠把迪士尼批判一番。
美国全国剧院所有者协会第一时间发表公开声明，分析称《黑寡妇》第二个周末票房下降近69%，主要原因是迪士尼让影片同步上线Disney+，这让盗版有机可乘。Cineworld连锁电影院首席执行官Mooky Greidinger几乎也给出同样的说法，他提到《黑寡妇》跳水式票房的原因，有一部分来自于Disney+发行的数字版，这有机会让盗版在全世界流行，从而是影迷们远离影院和付费正版。
这些理论也确实不乏数据支持，根据长期跟踪盗版新闻的TorrentFreak网站称，《黑寡妇》是本周被盗版下载最多的电影。这种影响对于尚未公映的地区或许更加显性，最近几年内地已经逐渐成为了仅次于北美的漫威第二大票仓，但看看豆瓣电影超过7万人的打分就知道即便尚未公映，部分想看的人也都已经看到了。
北美院线的大佬们当然是要不遗余力地证明迪士尼这套做法损人不利己，但这也的确证明了一件事，即便是在疫情对于观影热情还有抑制的情况下，在流媒体上优先发行更像是一种饮鸩止渴的行为。美国全国剧院所有者协会提到，像《黑寡妇》在Disney+上线单独付费的做法，并非找到了新的赚钱方式，只是提前获得了传统窗口期结束后的点播收入而已。
过去，由于院线具有独家优先发行的窗口期，使得大量想看的观众需要先进入影院，而下映之后如果想要重温，就得等到窗口期结束，通过线上付费点播或者是购买实体影碟。然而Disney+的出现事实上也打破了这一消费链条，一位Disney+用户选择点播就能让迪士尼收到30美元，但这30美元背后是多少人一起通过这一次付费看到这部电影呢？即便迪士尼也很难知晓，更不用说还有多用户共享一个账户的现实问题。
《黑寡妇》剧照除了得罪北美院线之外，在迪士尼的另一大市场——日本，他们同样因为坚持混合发行模式而被日本第一大院线TOHO持续抵制。从《花木兰》至今，TOHO没有上映任何一部迪士尼电影，这也直接导致《黑寡妇》在日本的首周末票房远不及名不见经传的日本本土电影《东京复仇者》，进入第二周票房成绩更是直接跌出了前三。
当然电影票房不利也不可能是完全是由于发行模式导致，《黑寡妇》本身尴尬的创作定位显然也是问题之一。作为“漫威宇宙”前三阶段的主力成员，单体电影却来得如此之晚。并且整部电影又因为是女性角色主导，从而必须要彻底清算过去男性导演所刻画出的“刻板形象”。问题是这个角色在属于她的那个世界已经死了，没有后续发展空间的角色又如何能承担得起漫威寻求多元化的重任呢？
最终工业流水线般的内容完成度也直接导致，即便阔别两年之久，观众也无法对这一部漫威电影形成太多共情，豆瓣6.4分也创造了漫威电影的评分新低。
创新全在剧集，但影剧联动却并不容易
如果漫威电影基本还停留在上一阶段的固定套路中，通过Disney+源源不断上线的漫威剧集反倒是证明了漫威并非完全没有创造力。尤其是《旺达幻视》通过经典的美式情景喜剧录制现场作为背景来展现旺达创造的幻想世界，堪称最近几年美剧的一大亮点。尽管之后接档的《猎鹰与冬兵》又落入窠臼，但剧中新美队当街杀人的血腥暴力场面，也难得地突破了漫威一直以来的PG级内容尺度。
至于上周刚刚完结的《洛基》，尽管在整体编排上多少有些虎头蛇尾，但大结局成功引入了漫威世界的另一大超级反派——征服者康，以及平行宇宙与多元时间线等概念，可以说也成功为新一阶段的“漫威宇宙”做出了诸多关键铺垫，因此《洛基》也成为事实上第一部直接宣布会续订第二季的漫威剧集。
尽管这些剧集之间的联系并不像传统漫威电影那样紧密，但每部剧集最后都留下了彩蛋了，并且可以肯定是与之后的漫威电影有关联。《旺达幻视》与《洛基》大概会直接关联到之后的《奇异博士2》，而《猎鹰与冬兵》则完全与《黑寡妇》的第二个彩蛋联系在了一起，九头蛇夫人瓦伦与美国特工纷纷出场，也暗示了漫画中的暗黑版复联正在集结。
《猎鹰与冬兵》剧照然而尴尬的是，如果没有看过《猎鹰与冬兵》，那么看到《黑寡妇》里瓦伦出现在二代黑寡妇身边时拿出一张鹰眼的照片时，大概很多人都会一头雾水，因为这完全是新的角色。当然根据原本的上映时间，这其实更应该是《黑寡妇》为带出《猎鹰与冬兵》以及《鹰眼》所设计的剧情彩蛋。
这其实也反映当下“漫威宇宙”的最大问题，影剧联动开始之后，若是完全没有看过剧集，后续可能会完全跟不上电影的剧情发展节奏。对于《黑寡妇》来说这种尴尬或许还不明显，因为这部电影本身的时间线就还停留在《复联3》之前，因此与剧集的联动部分也仅仅只有最后的彩蛋而已。
但从九月份将会上映的《尚气》与紧接而来的《永恒族》开始，“漫威宇宙”将正式进入第四阶段。对照漫画来看，在《洛基》中出场的征服者康显然也将会成为灭霸之后复仇者们要面对的另一大反派。那么不管是康这一角色的背景还是神圣时间线这些概念，显然不会再额外花费宝贵的电影时长去描绘，那么不少完全没看过《洛基》剧集的观众该如何是好呢？
《洛基》剧照尤其是在Disney+几乎没有希望能够进入的内地市场，难道迪士尼官方还得指望盗版资源去替他们做好背景知识铺垫，这可能是对版权要求极其严格的迪士尼最大的讽刺。
《旺达幻视》《猎鹰与冬兵》《洛基》这些漫威剧集，在整体成本上当然不及制作成本接近两亿美元的《黑寡妇》，但从特效场面与制作规模上，显然也要远高于一般美剧，单集制作成本大概也在千万级别。尽管这些内容都是为了让Disney+用户持续付费，但只要迪士尼还会将电影放进院线，那么票房收益就始终是其不得不考虑的因素，电影与剧集发行割裂以及收益不平衡的问题也将会始终围绕着漫威。
更重要的是，在经过了十年的漫长发展之后，漫威电影似乎已经进入一个极其稳定的流水化生产模式，即便像《黑寡妇》选择了澳大利亚文艺片女导演凯特·绍特兰来指导，在这部电影里也几乎完全看不到任何作者性可言。整个“漫威电影宇宙”大概只有两部《银河护卫队》的导演詹姆斯·古恩稍微发挥出了个人风格，使得这一系列能够成功脱颖而出。这也是为什么即便是迪士尼一度将其开除，最后又不得不把他请回来的原因。而其他的导演几乎都沦为了实现漫威总指挥凯文·费奇构想的工具人。
反而是到了小荧幕上，漫威一反常态的让编剧与导演有了更大的发挥空间，无论是前面提到的《旺达幻视》中经典情景喜剧元素的运用，还是《洛基》里洛基男版与女版跳跃时空所产生的互相吸引，某种程度上既打破了迪士尼与漫威一贯的保守，又真正通过剧集的大信息容量塑造出了更加立体的人物与细节丰富的故事。
这种内容创新上的不同步，无疑最终还是会影响观众评价的天平。尤其是在对于漫威电影本身就已经开始逐渐产生审美疲劳的情况下，“漫威电影宇宙”若是依然只靠过去明星集结、视效大片、IP联动这三板斧，恐怕在今后想要保持过往的辉煌只会越发艰难。
就目前的票房成绩以及对流行文化的影响而言，“漫威电影宇宙”已经算是电影史上的一大奇迹，相比大多数续作只是无能消耗IP情怀的作品，整个电影系列在历经十年后依然还能保持对观众的吸引力。但十年过去，更加年轻一代的观众并非伴随着这一系列成长起来的，同时北美电影市场上惊悚片、恐怖片等类型成为新宠，甚至像《小丑》这样的作者电影也打破了超英电影的常规，叠加上更加开放与拥抱多元的社会思潮，这些都是保守的迪士尼与漫威需要去应对的新变化。
如果说姗姗来迟的《黑寡妇》代表着“漫威电影宇宙”系列的第一季彻底剧终，那么接下来的问题自然是，它会像某些演了几季以后要么烂尾要么被砍掉的剧集那样，进入一个由盛而衰的周期吗？要知道，历史上善始善终的经典美剧终究也是屈指可数的。
