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■黎向群（知名美术理论家）
麦文震的出生地，乃广东香山（今属中山市）的麦局，是小榄望族麦姓聚居之所，斯地人才辈出，他的家族则是当地的名门望族。清代的麦佑授中宪大夫（正四品），麦子淳授奉政大夫、朝议大夫（从四品）。
麦文震（1824~1880年）原名廷仪，字抑卿，号省庵。早年充幕客，由监生援例纳粟以知府分省试用，后以知府升用，调署广西恩思府同知，在边境肃清有功，赏加道衔，随以知府加三级，请正二品封典，授荣禄大夫（从一品）。他归粤时，并没有回到小榄养老，而卜居广州越秀山麓，筑有花竹池馆，以诗书画会友，云集一时文人墨客。
麦文震生活在晚清时期，其时广东画坛的山水画家反映出两种创作倾向：
一种是在继承传统中变革创新。以梁于渭为代表，他虽是进士出身，但个性极强，颓废狂放，作画不拘古法，而用槎丫老辣的秃笔，用焦墨随意挥擦，用色单纯而色度对比强烈，别开生面，在晚清的山水画中独树一帜。
另一种是恪守宋元明山水画传统，主张摹古，以古出新。麦文震同样是科举出身，同治年间著名书画家，恪守“四王”山水传统，尤其钟情王时敏（奉常）、王翚（石谷）山水。先辈麦佳、麦钰是乾嘉年间著名画家，擅长山水、花鸟。麦文震的书画得家族传承，工山水，师王翚，尤善画松。但他传世的作品甚为少见，若虚斋庋藏其行书《临米芾〈昼锦堂记〉》四屏（1877年）和山水扇面各一件。从拍卖记录和若虚斋收藏其书画作品来看，作品数量不足10件，书法擅长行草书，取法米芾为主（详见拙文《读麦文震临米芾行草〈昼锦堂记〉四屏》，刊《书法丛刊》2010年第6期）。绘画取法王石谷山水，意追黄公望。
若虚斋藏其《拟王奉常山水图》扇面，白笺纸本，纵18厘米、横53厘米，款题：“拟王奉常笔意以为雨翁仁兄大人雅鉴并以赠行。弟文震又笔。” 旁钤：“抑卿”长方形白文印。王奉常，即王时敏。按，王时敏（1592—1680），本名王赞虞，字逊之，号烟客，又号偶谐道人，晚号西庐老人，南直隶苏州府太仓人，明末清初画家，大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子，“四王”第一代人。“雨翁”者，待查，此扇是赠雨翁远行的作品。
此扇画面由近景、中景、远景三部分构成，近景有古木、茅屋、山石，中景有丘壑、茅亭、树木、水草，远景山峦连亘，峰峦叠嶂。整幅望去，布局深远，层次分明，丘壑浑成，草木丛生，古木形态婀娜多姿，屋舍隐现，一望无际的湖畔，呈现一派江南的山水景象。运腕虚灵，用笔以披麻皴写山石，随意点刷，显得古秀、苍润、浑厚、含蓄、清逸，用墨浓淡相间，浓墨点苔，起到点睛提神的作用。意境近黄公望，为麦氏山水画的代表作。
麦文震应归属岭南山林派画家行列，他的可贵之处在于入古既深，既与南宗的王时敏、王翚，北宗的黄公望、王蒙合，又能够离他们远邈，终能自出机杼。他的山水，取法王时敏（奉常）、王翚（石谷），遵循王翚主张的“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵” 的艺术观。他在“二王”的基础上，借鉴北宗的某些技法比较全面地对山水画传统进行整理，将黄公望、王蒙的书写性用笔与巨然、范宽的构图完美结合起来，追求一种华滋浑厚、气势勃发的艺术风格。
