原标题：“龙翔九天”与龙纹变迁，长沙博物馆展元明清御用瓷器
澎湃新闻获悉，在长沙博物馆新馆开放五周年之际，“龙翔九天——元明清御用瓷器特展”12月28日在长沙博物馆开幕。展览共遴选元明清御用瓷器128件/套，囊括传世完整器与景德镇御窑出土器物等，旨在以独特多变的器型，精美的纹饰展示元明清三代的皇家御用龙纹瓷器风范及龙纹的变迁。
展览现场本次展览，兼顾学术性与艺术性，2018年在景德镇出土的明永乐青花缠枝莲纹压手杯也将在展览中展出，系这件学术价值极高的考古学遗物在湖南省内首次公开展出。
明永乐青花缠枝莲纹压手杯此外，展览特别遴选了两件明成化斗彩鸡缸杯等诸多景德镇御窑遗址出土龙纹御用瓷器，25件永乐、宣德、空白期、成化、弘治时期的龙纹瓷器标本，呈现景德镇御窑瓷器之概貌。
展览现场
明永乐青花海水刻暗龙纹扁瓶 在传世完整器部分，明弘治青花龙纹盘、明嘉靖黄地青花龙缠枝花卉寿字纹方碗、清康熙黄地紫绿龙折枝花卉纹折沿大盘、清乾隆矾红彩龙纹杯等数件明清龙纹御用之扛鼎器物将与景德镇御窑出土器物共同梳理明清御用龙纹瓷器的造型变化。
清康熙 黄地紫绿龙折枝花卉纹折沿大盘
清雍正青花仙人纳福尊展览共分为三个单元：第一单元“御用以兹”，在我国历代艺术品中，龙是最常见、最独特、最优美的装饰题材之一，无论是青铜器、陶瓷器、玉器，还是古代建筑、壁画、织绣，其上的龙之形象都数不胜数，体现出中华民族的气质与审美观念。论及生产数量之大，制作工艺之精，艺术造诣之高，则尤推瓷器上的龙纹。
唐宋以降，瓷器逐渐成为十分重要的生活日用品，人们对其审美需求进一步提高。御用品的督造，使御窑产品成为瓷器审美的至高代表。在御用产品中，龙纹是用来彰显皇家威严最为重要的纹样主题。
第二单元“江山万代”，元明清三朝，御用瓷器上的龙纹不断演绎进化，具有强烈的时代特征。元代青花瓷器烧造成功，瓷器上龙纹数量大增。作为龙纹体态轻盈、矫健威猛、野而不驯，多为飞天状，以喻其欢腾四海、广布甘霖。
元青花五爪龙纹围棋罐有明一代，龙纹在图案构成上更为丰富，除传统的行龙、云龙外，出现龙团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等纹样。明初至宣德朝，龙相威武端庄，五爪龙成为御用器之标准；明中期之后，龙相矫健威猛之势逐渐小时，龙的形体细弱呆滞且少有变化；明晚期之后，龙纹简化而趋率真自然。
明正德 青花穿花龙纹盘
明永乐青花海水刻暗龙纹梅瓶
明宣德青花云龙纹十棱葵瓣式洗
明宣德矾红彩云龙纹靶碗
明万历青花龙戏珠纹双龙耳方炉
明万历青花龙凤三友纹大盖盒
明嘉靖青花九龙纹杯
明弘治青花龙纹盘
明成化斗彩应龙纹天字盖罐清初龙纹沿袭明制，严格限制五爪龙的运用。自康熙朝其，龙的形象恢复雄伟健硕之态，描绘精细、庄重、工整，装饰、象征意味愈加浓厚，饱含对江山永固、绵延万代之祈愿。
清雍正青花釉里红云蝠玉壶春瓶
清乾隆矾红彩龙纹杯第三单元“赏心无穷”，明清时期吉祥纹样十分盛行，“图必有意，意必吉祥”是最大特色。吉祥纹饰构思巧妙，寓意吉庆，富有独特而浓郁的民族情趣和生活气息。御用瓷器上亦颇多采用，且以绚丽多彩的装饰手法，巧夺天工的制作工艺，超越前人的设计理念，精品迭现。各种名花、盛世美景、八宝神人等纹饰精心描摹于御用美器之上，与尊贵威猛的龙纹相互呼应，共同表现“物肇其极”的皇家气象。
明宣德青花缠枝花卉碗
清雍正粉彩过枝月季梅花大盘
清康熙五彩菊花花神杯
清乾隆粉彩御题诗鸡缸杯
清乾隆茶叶末釉贯耳大尊本次展览由长沙市文化旅游广电局主办，长沙博物馆、景德镇市陶瓷考古研究所、景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆联合承办。展期持续至3月28日。
元明清御用龙纹瓷器上的龙纹特点与变化
行龙纹是什么样子的？
展览遴选的龙纹瓷器数量庞大，龙纹类型多样。根据构图方式，可将龙纹划分成三种。即：C形构图（图1）、纵S形构图（图2）和横S形构图（图3）。行龙纹即横S形构图的龙纹。
图1 明成化青花龙纹盘
图2 清康熙 青花龙纹瓶
图3 清康熙 绿地紫龙碗元明清行龙纹分别是什么样的？
元
北宋郭若虚《图画见闻志》载：
“画龙者，折出三停……分成九似”，“三停九似”
的龙纹特点为元代龙纹起到了范式作用，并影响后世明清两朝。元代龙纹表现出游龙在天之感。其龙头较小，龙身较长，四肢及龙爪较细。龙身鳞片内填青花并于鳞片边缘留出空白以突出轮廓或以写生风格的线条交织打底构成网格状的龙鳞为元代丰富的龙纹装饰类型中的两种表现形式。
元青花龙纹罐（局部）
元青花龙纹罐（局部）
元青花龙纹罐（局部）
元青花龙纹罐（局部）
元青花龙纹罐（局部）
元 青花龙纹罐（局部）
元青花龙纹玉壶春瓶（局部）
元 青花龙纹玉壶春瓶（局部）明早期
永乐、宣德时期较洪武时期龙纹的种类有所增加，且在洪武所继承的元代遗风上又有变化。宣德时期保留了元代龙纹强悍凶猛的遗风，龙首变大呈扁圆形，身体及四肢粗壮强健，五爪呈风车状，龙趾比元代较短，龙尾大多不再夹火珠。
明永乐 釉里红刻海水云龙纹梅瓶明中期
成化、弘治、正德时期龙纹在保持永宣时期的主体风格上，龙之气势由凶猛之状转向英俊秀美之态。最大的特点是龙的眼部描绘突出，犹如“戴”上了一副眼镜，被后人称为“眼镜龙”。
明正德绿彩刻海水龙纹盘明晚期
嘉靖、万历时期，在特殊的历史背景下，龙纹虽然大体延续了明代龙纹总体面貌，但已变化很大，龙纹开始变得粗放。在造型上，大部分龙首形状如鸟首或犬首，龙身较前朝略微细弱。
明嘉靖青花云龙纹大缸
明嘉靖青花云龙纹大缸 纹饰
明嘉靖青花云龙纹大缸 纹饰
明嘉靖青花云龙纹大缸 纹饰
明嘉靖青花云龙纹大缸 纹饰清代
清代从顺治时期始，龙纹出现了新的形态，龙首较大，龙上颚变短，下颚较长，头发呈短竖发，龙角短直，龙爪粗大，龙趾形似鸡爪，第一第二趾舒展成一直线。据考证，清代官式龙纹是受到画家刘源的艺术风格影响，龙纹凸显出威猛的姿态，表现出欲擒先纵，收放自如的动感。之后各朝虽然依样烧造，样式相似，但龙纹绘画风格随时间变化而逐渐产生差异。
清雍正青花应龙纹盘
清雍正青花应龙纹盘 纹饰行龙纹会与什么纹饰组合使用呢？
此处要引入纹饰的“模件体系”理论。通过整理本次展览中出现的行龙纹纹饰，可按重要顺序将其模件纹饰分三级，即一级模件、二级模件及三级模件。
清乾隆斗彩赶珠绿龙纹盖罐（一对）
清乾隆斗彩赶珠绿龙纹盖罐纹饰一级模件即为主题纹饰中必须存在的纹饰模件，通过对于一级模件的区分，可划分出主题纹饰的主要类型。如，如，行龙纹模件便为一级模件，其构成的主题纹饰则为龙纹主题纹样。
清乾隆斗彩赶珠绿龙纹盖罐纹饰二级模件则为构成纹饰主题中重要的模件类型，通过对于二级模件的区分，可完成将纹饰主题类型细分的工作。本次展览的展品中，云纹、海水纹、火珠纹、花卉纹等均为二级模件。如，通过装饰火珠纹，便可将以行龙纹作为一级模件的主题纹样精细区分为赶珠龙纹。
清乾隆斗彩赶珠绿龙纹盖罐纹饰三级模件则为主题纹饰中可有可无的纹饰模件，纹饰主题通过三级模件的参与构成，可凸显出主题纹饰的位置或丰富主题纹饰的吉祥寓意。如：用弦纹或海浪纹纹饰带分隔出器物上的纹饰，并以此突出主题纹饰的位置。或清乾隆斗彩赶珠绿龙纹盖罐通过肩部的八宝纹，表现出了相对应的吉祥寓意。
清乾隆斗彩赶珠绿龙纹盖罐纹饰（本文综合整理自长沙博物馆、保利艺术博物馆公号）
