原标题：一日冬春里，藏着3000份中国人的喜怒哀乐 | 湃客Talk
2020年2月9日，元宵节过后的第二天，那时我们身处疫情旋涡，大多数人蛰居在家，被迫面对自己，也被迫在有限的空间里捡起必须处理的亲密关系。就是这样的一天，大象纪录联合优酷发起全民纪录计划，邀请每一位普通人，拍下自己在2月9日的生活片段，合力创作一部“全民电影”。今年4月4日，《一日冬春》在优酷正式上线，我们能看到每个人在疫情之中的影子。
湃客Talk邀请纪录片《一日冬春》总策划、导演秦晓宇、剪辑师高冰以及参与拍摄的梁慕瑶和钟宇，一起来聊聊影片的制作过程和那个让他们不能忘记的疫情冬春。
全民摄影师和全民导演的
时代正在来临，
所以使得这样的影片成为可能
《一日冬春》总策划、导演秦晓宇
眼光：《一日冬春》是一个素材量非常庞大的项目，秦导当时为什么要做一部这样的电影？
秦晓宇：因为疫情的确是一个重大的历史性的事件，纪录片人是责无旁贷应该去记录下第一现场的。当时因为防疫政策又没有办法去到一些关键场所，所以就想出一个重创（重新创作）的方式。最初的设想是扫描当时中国的全景，比如说你是方舱医院的护士，你是一个正在隔离的病人，或者你是一个居家防疫的普通网友，都可以进行拍摄。但是实际上我们收到的在公共空间里的素材非常少，更多的是千家万户在关门后自己居家过日子的生活。这也成为影片最大的特色。
眼光：影片选择2020年2月9日这一天作为串起所有叙事的线索，为什么会选择这一天？
秦晓宇：我们首先是有意避开了正月十五。我们是希望拍摄到疫情中普普通通的一天，而不是它叠加了一个节日。2月5日的时候我写了一篇征集文章，在我们的公众号和一些媒体的上面也进行了发布，号召大家来拍摄。结果我们并不知道的是，2月9号那天正好有超级月亮。月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，所以在整个影片当中，月亮是一个相当重要的结构性的因素：很多场景里都有月亮，影片最后两个人互道晚安，微信的图标也是月亮。
纪录片《一日冬春》影片截图
眼光：在互联网语境下，《一日冬春》是一部UGC创作的纪录片，它不同于秦导之前参与的更多是PGC制作的纪录片。您能和我们分享一下这两种纪录片在制作上有什么不同吗？
秦晓宇：我觉得首先UGC的方式只可能在这种高度互联网化，特别是移动互联网的时代，才能够特别有效地被推动。数码相机和手机也能拍4k高清的素材，全民摄影师和全民导演的时代正在来临，所以使得这样的影片才成为可能。
其次我觉得是对于某一些特殊的题材，这种方式特别有效。比如说疫情它是涉及到方方面面，有很多纪录片人去冲到武汉的一线去拍摄，对于这次疫情的表达是远远不够的。这种UGC的方法就能够让我们看到一个更加丰富的影像作品。
我觉得专业的纪录片人胜在技术性和艺术性，但是纪录片最核心的东西应该是它的现实世界性。疫情期间，一个专业团队怎么可能进到人家家里头去拍摄？即便你进到了人家家里，他们给出的状态一定是不太自然的，跟亲人之间互相拍摄，或者拍自己的状态是不太一样的，所以在这种时候就是这样的一种 UGC的方法，我觉得是特别有效的。
眼光：《一日冬春》是一部群像片，它的叙事者和叙事方式都在不断变化，从导演的角度，您想要表达的是什么？
秦晓宇：时隔一年，我们现在回望的时候已经有一种恍如隔世的感觉。不管是动人的珍贵的真情的时刻，还是那种惨烈的内心恐惧的时刻，我们都不应该这么容易地忘记它。那一刻应该成为生活的一个真正的启迪。
纪录片《一日冬春》影片截图
好多朋友总是跟拿这部作品跟《浮生一日》来相比，我是觉得《浮生一日》启迪了这样的一部影片，但这两部作品本质上不同。比如说在《一日冬春》当中，即使我们没有设计那么多统一的结构性因素，疫情本身就是一个巨大的统一场域，它把所有的生活收拢在一起。《浮生一日》大家各自的生活是各自的生活，非常的天女散花，它其实是没有一种好像某一个场域性的磁场的。
其次我们中国人是很含蓄的，但这次疫情大家都关门闭户，表达的能量被激发出来了。所以这才是大家能够看到像钟导、像慕瑶，他们觉得那一刻是珍贵的，是值得记录的，即便没有我们的号召，他们有可能也会记录下那一刻。
再有其实我们整个影片是有前期和后期的构筑过程的，像所有专业团队的拍摄一样。我们发布完征集文章之后，就成立了二十几个微信群。2月9日那天我几乎没怎么睡觉，会跟大家一起来交流，一起互动。到12点的时候，我们还有一个全民杀青的仪式，我还写了一篇文章，很感慨的。像是被憋在家里参与了一场五湖四海的创作聚会，是金风玉露一相逢，便胜却人间无数的感觉。
眼光：大家被限制在一个空间里之后，都要被迫开始处理亲密关系。影片看下来会被一些极为细节的部分打动。我记得有个地方特别打动我，一个奶奶开门送走自己的孙辈，关上门之后拍摄视频的孙女问她：疫情期间如果要出门的话需要准备一些什么东西呢？奶奶说：口罩、胶鞋、手套。说到手套的时候突然想起之前送走的孙辈没有带手套，就立马神色慌张地开门去喊，提醒对方戴手套。
纪录片《一日冬春》影片截图
这个细节其实非常细微但真实，奶奶每分每秒都是在记挂自己的孙女的，这种记挂被影像很好地表达出来了。
导演还记得当时搜集到的原始素材是什么样的吗？在面对这么多素材的时候，团队的制作思路是什么样的？
秦晓宇：我们最初拿到素材的时候有三个感受：一个是和你一样，很多素材不经意地捕捉到生活中特别珍贵的瞬间，它自己就有打动人的特性。所以我们选择的时候一个最大的标准是，什么样的素材是打动我们的？不管是情感的力量，所记录的事件本身，还是运镜方式。
其次我们在选材的时候提前给出了三个心理结构，劫难中的一天，日常的一天和渴望重生的一天，有点类似于但丁的地狱·炼狱·天堂·的一种三界结构。一上来我们能看到仓皇和惊恐，但后面是个逐渐走向日常和治愈的过程。
第三，到了（影片中）夜晚的时刻，我们又回到了一种相对唯美的状态，不算真的要去刻意抒情。而是希望想到生命中的爱意，慕瑶的故事（上飞机前和喜欢的人告白）也有点霍乱时期的爱情的意味对吧？也有千里开车，带上妈妈一起去送爱人的故事。
这算是我们一个大的结构。
影片中还有很多结构性的元素在，像月亮、小猫等等。第二个镜头里出现了钟宇（一个参与拍摄者），他的故事在这个影片里就像一个移动的家庭，他刚好他的生活是和我刚才描述的三界的结构是一一对应的。
其实我和高老师，包括剪辑指导周强老师都花了大量的时间去整理出一个剪辑大纲。这个大纲是一个随时需要调整的大纲，我们拉出三段结构之后，我跟高老师再一点点地去搭建它，去拼凑、去实验，最终交给周强老师，由他去破坏、去对话、去颠覆、去补充我们的结构。
流畅是基础，我也希望镜头间
能产生化学反应
《一日冬春》纪录片剪辑师 高冰
眼光：最后回收的素材有3000多份，《一日冬春》的剪辑和制作过程大概用了多久？
高冰：其实我们的剪辑时间相对于普通电影来说还不算多，最初其实是想尽快让大家看到这部片子。我大概是从2月12日就开始和秦导一起看素材，从2月15日开始剪辑，这个过程中，我们的素材都还没有看完，所以是不断看素材，再补充进我们的结构之中。
实际上到4月初的时候，我们基本上已经定了一稿了。整个制作过程挺紧张的，我们经常能看到北京早上六点的太阳。
眼光：从剪辑师的角度来说，你们拿到的一手素材是什么样的？目前看到的小片段是拍摄者自己剪辑制作的，还是重新剪辑过的？
高冰：我们拿到的有纯素材，也有他们自己剪辑过的。但通常拍摄者自己进行剪辑的素材我们也会找他们要原始素材。因为短视频剪辑的需求和电影素材的需求是不一样的。
眼光：你们是如何有序地处理这种庞大素材的呢？
秦晓宇：其实我们还有一个剪辑师，他做了很多基础的工作。素材所有的格式基本上都有，前十要把所有素材统一编号转码，这样我们剪辑的时候效率会比较高。我们还有几个志愿者，他们每天会分到不同的工作，我会让他们把这些素材进行分类归纳，剪成比较小的段落，然后我们再进行统一的剪辑。
眼光：我觉得剪辑是视觉素材的一个讲述者，是一个编织故事的人。我在观影的过程中能看到一些彼此独立的视角在一些叙事下构成了对话，给我印象深刻的是因乘客中出现疑似感染者而出现飞机延误那一段，其他乘客的视角后，立马加入一个疑似感染者的视角，还原了这个事件的两侧。高冰老师作为剪辑师，在素材比较散的时候是如何兼顾叙事的？
高冰：对，如果我把片段很简单地罗列起来的话，大家是没有办法看进去的，因为毕竟有一个是动作的接续，一个是情绪的接续。
那么我在其实让那些小伙伴在做这些素材整理的时候，按不同情绪不同内容把这些素材分类。不光是那一段，还有包括大家出门，活动吃饭，其实这些都是分类过的。
我在剪辑的时候，流畅性是特别重要的，然后在流畅性的基础上又能够有一个情绪的递进，这样的话你才能够看进去。然后到最后你被我剪的故事完全抓住。
因为我们的素材量特别大，有很多的可能性，我在剪之前，我会想象镜头之间有可能产生什么样的化学反应，再把它接在一起。有的是我想象的时候一个样，接在一起就不是那么回事，但是还有素材可以再补充一点东西，然后让它产生化学反应。尤其是这种完全不相关的人的故事，完全不相关的镜头，那么你怎么让镜头之间产生化学反应是特别要下功夫的。
纪录片《一日冬春》剧照
眼光：剪辑的时候会有一些灵感借鉴么？会不会有来自于音乐，或者其他艺术形式的灵感素材？
高冰：没有了。我原则上一开始的时候不要限定音乐，我会先把这个镜头接起来，接起来以后然后我会再找一段音乐铺。你会发现剪好了以后找一段音乐贴上去以后也挺合适，那就说明你剪的也是对的。音乐的气氛也是对的。
当时的状态值得记录，也无法忘却
参与拍摄者 梁慕瑶
眼光：两位在疫情的时候是什么状态？
慕瑶是影片中那个在上飞机前写下告白邮件的女孩。当时，她和现在的男朋友还没有确定关系，她希望在第二天飞机落地的时刻，对方就能成为她的男孩。
梁慕瑶在出发前写给喜欢的男孩的信
慕瑶：我当时是快要入职，但是因为疫情就一直没有入职。因为一直在家呆着，当时我和现在的男朋友每天都在聊天，一起玩游戏做各种各样的事情。在家的状态就是一直玩，然后真正去了解一个人，所以对我来说我觉得反而是比较特别的一段时间。我在写那封信的时候，也是觉得两个人在没有见面之前，我不希望确定一段关系。但是我希望让这个时刻变得特别一点，那时候我是2月10号坐飞机回深圳，我觉得2月9日我收拾行李，包括我给他写邮件的过程，那都是很值得录下来一件事情。
在《一日冬春》里，钟宇的故事发生在户外。担心飞机上有感染风险，他在2月9日开着车，行驶2310公里接女友回重庆上班。
参与拍摄者 钟宇
钟宇：2月9日那天我要接女朋友回重庆，担心她在飞机上被感染，我就开车去接了，我妈妈也要和我一起去。到了甘肃之后，当时豆豆（女友）从楼里面下来，他根本就不知道我妈妈也过来了。我记得我妈当时举着一个小的机器在旁边拍，所以才有了前期预告里的画面。豆豆当时根本不想我去接她，因为中间横跨1000多公里，但对于我来讲，我觉得为了你爱的人，1万公里我也要去。确实没有想到一路上吃不了东西，发生很多事情，但好在妈妈帮了很多忙。
钟宇的车被拉上正轨，母亲在车旁开心起舞
每年的春节这个时候应该是川西包括那边旅游的高峰，但是这个季节没有车，没有车的话我们很难看到路边在哪里，所以车中间有一段就开下去了。后来也有没有车来救援我们，来了一台大货车才得救。
现在我都还记得当天晚上的事情，2月9号凌晨室外温度是零下22度。虽然车上开着暖气，但是你只感觉到上半截是有温度的，下半截脚踩的这一部分是很冷的。回程路上酒店全部关闭，只能住在加油站。我现在都无法忘记当时的那种感觉。
*直播末尾还有观众问答。滑至文章开头处，观看完整访谈视频。
嘉宾 / 《一日冬春》总策划、导演秦晓宇
剪辑师高冰
参与拍摄者梁慕瑶、钟宇
主持人 /宗辰
剪辑 /段思仪 孟英姿
监制 /徐婉
运营编辑/
