原标题：巨幕之战：数字影厅不完全进化史
电影院是对影像的一种赋魅。
如罗兰·巴特在《离开电影院》中所言，进入电影院不仅意味着沉迷影片本身，还有那些在影像之外的东西：“声音的肌理、大厅、黑暗、晦暗中的其他身体、光线、入口和出口。”
观者与世界彼此开敞，个体与他人保持默契，物理的现实与虚构的故事同时流动。
即使流媒体正在不可逆地影响着播映方式，影院的窗口期越来越短，但如若直接“架空电影院”，仍然是整个电影行业和大部分观众难以接受的。去年年底，华纳宣布 2021 年所有新片将会同步登陆 HBO Max 的时候，遭到了巨大声浪的吐槽和质疑，业界对此嗤之以鼻，《沙丘》的导演维伦纽瓦就曾站出来旗帜鲜明地反对。
尽管这并未改变华纳按此混搭模式的同步发行步伐，也为HBO Max带来了一波用户流量，但部分大制作的双轨发行仅覆盖成本，而许多中小体量电影基本血本无归。
一年过去，当《沙丘》如期而至，票房却似乎没有受到流媒体同步上线的影响，北美首周末票房高达4101万美元，成为华纳在《小丑》之后收获的最好成绩。一周过去，仍然保持着北美院线的票房冠军，内地票房也已经破2亿。
正如维伦纽瓦在华纳和HBO Max的合作公布时所作出的声明——‘Dune’ is about cinema and audiences。“《沙丘》是为了影院和观众。”
电影的空间美学，很大程度上正是为大屏幕而生的。从无声到有声到全景声，从黑白到彩色到全色域，从平面到3D到VR，从单声道到立体声道、多声道……电影的拍摄、剪辑和放映，更是一整套由技术驱动的完整艺术，无数上下游的影人为之努力。影院的呈现感和沉浸感，也是线上观影远远无法企及的。
对于《沙丘》这种史诗巨制和视听盛宴，人们还是更愿意亲临大银幕感受。
但流媒体扶摇直上，尤其是后疫情时代，国内电影院经过了长期的停摆，愈发萧条。而票房大盘遇冷，电影爆款难出，市场环境的低迷与优质内容的缺失形成了一个恶性循环，人们的观影热情被反复磋磨，我们经历了史上最冷清的五一档和暑期档。
在电影院的凛冬与暗夜，总是需要有佳作佳片引领市场，将人们唤回大银幕。国庆档，国内观众等来了一部《长津湖》，目前总票房已经突破54亿，正在向华语票房影史第一发起冲击。现在，院线又有了《沙丘》，以及刚刚上映两天的《007无暇赴死》，大盘似乎逐渐回暖。
然而重回院线的人们，似乎也有新的问题。很多人觉得好莱坞大片嘛，所以在观看《沙丘》时首选了3D版，而且许多内地影院的排片基本都以3D厅为主。但许多观众反映， 3D版《沙丘》的观影体验十分糟糕，除了亮度大打折扣，几乎没有3D效果，又暗又晕。
因为《沙丘》本身就并非一部3D电影，主创是基于2D语言拍摄和制作的，在国内上映时后期转制了3D版本。但2D版本为4K片源，3D版分辨率只有2K，其实以 IMAX 2D版本为最佳。导演维伦纽瓦和摄影师都推荐过粉丝去观看IMAX 2D，而不是色彩和细节大打折扣的3D版。
同理，《007无暇赴死》也是一部2D格式拍摄的电影。007系列电影前24部六十年来均为2D格式，2D版本的效果原汁原味，高亮度下的观影体验也比转制的廉价3D更加震撼，007影迷们都推荐观众去看激光IMAX 2D。
那么问题又来了，同样是2D，IMAX 2D和激光IMAX 2D又有什么区别？我们不加以展开对电影格式问题的探讨（众所周知，转制3D的“中国特供”传统一直遭到吐槽），不过以此延伸出的一个常见场景是，哪怕是一部2D电影，随着人们感官认知的提升，数字放映技术的进步，我们也会在购票时面临诸多选择。
4K厅、双机厅、激光厅；3D、4DX、Real D；IMAX、LUXE、杜比影院、中国巨幕、CINITY等等，各种数字影厅层出不穷，一张电影票，背后的配置选择五花八门。
在这些特殊影厅或者银幕中，人们清楚3D和2D的差别，但其他诸多分类和标准，本身就关系复杂且存在重叠，普通观众在购票时也往往一头雾水。唯一的感触可能是银幕的“大”和“更大”，以及电影票的贵和更贵。
但无需弄懂每一个数字影厅的银幕和放映系统，从消费者的买单和口碑情况可以发现，人们能分辨出极致的体验和噱头之间的区别，比如在眼花缭乱的高价选择中，IMAX的票房成绩总是遥遥领先。这场围绕电影院“巨幕”的视听进化史，像其余诸多商业战争一样，也是属于霸主的游戏，领跑者始终鹤立鸡群。
在人们重回电影院的现在，我们不妨来聊一聊数字影院的分类进化和优秀代表。
01数字进化：放映机换代
2006年，国家广电局明确指出：中国电影将在5—10年内完成胶片放映到数字放映的转变。
十年后，全国只放胶片、不放数字的影院几乎一家都没有了。胶片放映机断崖式退场，沦为资料馆或博物馆里的老物件。2017年，我国全面实现数字化放映，其中3D银幕38377块，占银幕总数的86.26%；巨型银幕总数616块，规模世界第一。
电影的全面数字化其实包括影片制作、后期加工以及发行放映等环节，比如上文提到的电影数字格式，但我们从院线来谈，这里只涉及数字化放映。
数字化放映既包含用数字摄影机直接拍摄的数字电影，也可以播映那些电影公司用胶片拍摄，然后把影片转换成数字格式的介质拷贝。毕竟众所周知，至今仍然存在着那些坚持胶片拍摄的导演，比如诺兰和昆汀。
而数字放映机的全面入场，告别了需要挂胶片、守胶片的“小黑屋”时代，拉开了放映系统和影院设备的多维战争。
它带来的不仅是一台放映机的升级，而是一场关于亮度的比拼、分辨率的赛跑、宽银幕的对弈、和3D立体效果等的综合较量。
所以，往往越追求画面和声效的影片，可选择的数字影厅分类越多，尤其是追求画面和特效的好莱坞大作。在这些数字影院当中，既有关于电影银幕的技术标准、音响系统的标准、3D放映系统的标准、也有从拍摄到放映一套完整的系统。
分类不一而足，但放映机的进化是第一步。
从数字影像的分辨率出发，从高到低分为4K，2k，1.3k，0.8k，现在数字电影的标准分辨率主要是2K和4K。电影院采用的数字机也已经从千禧年初的1.3K数字机更新为普遍的2K数字机，甚至是4K数字机。
2K数字机分辨率为2048×1080，221万像素，是国际标准机。4K数字机分辨率为4096×2016，825万像素，是最高端的配置。
电影院中的【4K厅】，也就是指对数字内容解析的超清分辨率，直观感受就是画面的清晰度。但4K标准其实是针对影像本身而言，也是一种格式，而大多数数字电影的分辨率并不高，就2K水平，有些甚至更低，1.3k。
所以对于一般的影片，2K和4K的差别对观众来说并不是那么明显，并且4K的设备只有在20米以上宽的银幕上才能看出与2K的效果差距，在一些比较小的屏幕上是感受不到的。而且4K内容的制作成本又非常高昂，真正的4K格式电影是非常少的。比如李安的《双子杀手》在中国发行过2D和3D的4K版本，就适合在4K放映机的影厅观看。
但许多普通的数字影厅，或者没有标注支持4K高清的高规格影厅，仍然是以2K放映机为主流。
而现在市面上的数字放映机，不论分辨率大小，基本都有3D放映功能，只要加装上某种3D系统，进行相应的设置，就可以放映3D电影，即呈现立体的影像效果。观众看电影时佩戴的3D眼镜，也就是和特定的3D系统配合使用的。
所以3D其实是放映机加装的一种功能配置，并不改变影厅本身的分辨率或者其他属性。
同时，放映机的数量也在升级。现在流行的【双机厅】，字面意思就是两台放映机。双机意味着分辨率、清晰度的大幅提升，而【双机3D】就是分别用两台配置了3D放映系统的放映机模拟左右双眼放映画面，产生的3D效果也会更为立体，清晰且没有重影。
双机还分为【2K双机】和【4K双机】，每台机器的分辨率分别达到2K的就是2K双机，达到4K的就是4K双机。4K双机的效果自然要好于2K双机，一般数字IMAX影厅是2Kx2，而规格更高的影厅如杜比影院等为4Kx2。据说4K双机的画质细节更为剔透，连烟雾升腾、尘土飞扬的透色效果都一清二楚。
我们再来说亮度。由于数字放映机的原理是光源将影像内容投射到屏幕上，所以光源的好坏很大程度上决定了成像质量。
氙灯光源是现在数字影院的主流光源，相比最早期的卤素灯光源，寿命和分辨率有所提升。但使用氙灯的投影系统容易老化，几年后亮度就会大大降低。所以经常听到有人说，找好的影院，亮度高的，要去那种才开业不久的影厅。
而由于灯泡光源特性的局限，提高画面质量的空间也非常小。但如今的电影放映要求更高的清晰度，精度和亮度，加上3D影厅也需要比2D亮得多的光，人们一戴上3D眼镜更为昏暗，所以一些比较好的电影院，开始转向激光光源。
于是就出现了【激光厅】。激光放映机采用红、绿、蓝三基色激光作为光源，能实现自然界中90%以上的人眼可识别色彩，具有更高的色彩灰度表现能力、更好的图像层次感与更逼真的3D立体效果，因此对3D电影优势明显。
所以激光放映其实是针对光源而言的选择。在此基础上，又有了其他组合配置，比如【3D激光厅】、【4K激光厅】、【激光IMAX厅】等等。
但2D放映的亮度标准是14FL（Foot Lambert福特朗伯，亮度单位），而3D的标准才4.5FL，不到三分之一。3D电影呈现偏暗的视觉效果一直是业界难题，所以也催生了其他解决方案。
RealD就是一家以3D技术闻名的美国公司，和普通3D线偏振的分光原理不同，RealD采用圆偏振光来产生立体图像投影。RealD公司推出的3D放映系统加装在放映机镜头前，能为画面带来更高的亮度，配套的弧形金属幕也使得投影亮度更加均匀。
该公司还提出了RealD 6FL的3D电影放映亮度认证标准，通过RealD 6FL认证测试的的影厅，意味着能够以6FL的亮度常态化放映3D电影，并需要定期接受RealD检查，确保3D电影放映的质量达标。所以我们也在越来越多3D电影的购票选择里见到【RealD厅】，或者【RealD 6FL厅】。
其实，在各种数字放映机上，头部玩家屈指可数，比如比利时的巴可，美国科视，日本的NEC，全世界范围内用DLP技术（数字光处理）的数字放映机头部企业基本就这几家。
但关于放映机的战事始终隐居幕后，数字影厅的吸引力游戏还在更直观的感受上进行。
02吸引力游戏：巨幕和音响
成熟的巨幕概念在20世纪60年代就已经出现，以宽银幕技术为主，同时包括了环幕、穹幕等特种技术。而电影院里的巨幕影厅，一般都是指宽银幕的矩形巨幕。
2010年，《阿凡达》成为巨幕电影发展进程中的重要坐标点。人类身高两倍的纳美族、宛若神迹的潘多拉星球、悬浮的哈利路亚山...... 各种3D巨像奇观，把巨幕的震撼效果发挥得淋漓尽致， “巨幕”变成了电影放映市场上的新宠。
巨幕，顾名思义，也就是银幕的大。其实普通影厅的电影银幕在生活中也算是巨幕了，但巨幕影院配置更高。座位数量在200个以上，银幕宽度通常在18-22米之间。而国际大银幕协会对“巨幕电影”银幕的要求是，银幕宽度不小于21.3米，或银幕面积不小于288平方米。
常见的巨幕厅有IMAX、LUXE、CGS中国巨幕、杜比影院等。还有许多小型玩家如X-Land 、POLYMAX、STARMAX、Onxy等影厅，也是主打超大银幕，纷纷加入赛道，但无论是从市场份额还是观影效果来看，要么沦为炮灰，要么本身就是噱头。
众所周知，【IMAX厅】在巨幕影厅中的市占率和认可度无出其右，自传统胶片系统开始，IMAX就被看作是影院体验的颠峰，其大银幕数量在国内的高端银幕中也是独占鳌头：731块。
IMAX一词即Image Maximum的缩写：画幅比例大、底片大、银幕大。标准的IMAX银幕尺寸为宽22m，高16m，以普通居民楼层计算，相当于4层楼的高度，并且仍不断有更大的IMAX银幕出现。
IMAX意味着巨幕，但也从来不止是巨幕。IMAX整套系统包括以IMAX规格摄制的影片拷贝、放映机、音响系统和巨大银幕等，直接定义了从电影制作本身到电影放映的高规格标准。
IMAX电影的底片格式有IMAX 2D，也有IMAX 3D。所以，IMAX电影和2D还是3D无关，只和是否为IMAX格式有关。由于IMAX电影从制作到放映、端到端的封闭巨幕系统十分严格，所以在参差发展的巨幕市场中，IMAX影厅的质量和地位始终领先。
LUXE巨幕是RealD公司推出的巨幕品牌。【LUXE巨幕厅】设定了行业内较高的亮度标准：3D亮度标准为12FL，2D亮度标准为20FL。影厅配置超宽银幕、RealD 3D技术的放映系统、立体环绕音响以及影厅质量监控系统，对电影放映的拷贝格式没有要求，是较为纯粹的巨幕。
2017年，LUXE巨幕厅加入了RealD终极银幕技术，终极银幕可反射的光高达约92%，大约是普通金属幕的1.85倍，又大幅提升了画面亮度，同时适用于2D和3D。此后，LUXE在中国区的银幕数量开始高速发展，且票房成绩不俗，增速领跑其他巨幕影厅。
根据全国电影院复工后《阿凡达》的重映表现，IMAX占据三成票房，LUXE巨幕厅也进入票房前三。
目前，LUXE巨幕厅在中国区数量达137厅。而LUXE巨幕厅的最大优势也就是RealD公司擅长的超高放映亮度和3D效果体验。
CGS中国巨幕也是常见的巨幕品牌之一，由中国电影科学技术研究所和中影集团联合打造。
整套巨幕系统拥有大量的自主知识产权，以超大银幕、沉浸式多维还音系统、专业母版制作工艺和量身定制的影厅结构为观众提供观影体验。但一套中国巨幕的安装成本仅为IMAX的一半，因此【中国巨幕厅】主打高端影院中的性价比路线，票价也比IMAX厅低20-30元左右，被视为IMAX巨幕的“青春版”。
2018年，CGS中国巨幕覆盖全国145个城市，在全国拥有330个屏幕，市场份额第二，仅次于IMAX。后来，中国巨幕不断进行品牌建设，与影院和地产商建立合作，并布局出海，助推中国巨幕CGS的市场开拓。
相关方面曾表示，本土品牌“中国巨幕”有望在2019年成为中国巨型屏幕类的老大，豪言壮语，但不抵现实残忍。三年过去，IMAX仍然稳居第一，而中国巨幕仍未达到其银幕数量的一半。
然而中国巨幕和IMAX的对标或许普通却自信，但也并非云泥之别。而万达自创的X-Land、保利的POLYMAX、大地影院推出的自有激光巨幕“星幕STARMAX”等这些巨幕模仿者，都只学到皮毛，打着“巨幕”的旗号，却缺乏核心技术的突破，甚至很难称得上是IMAX的降级平替，颇为鸡肋。
最后，我们再来谈巨幕厅中造价最高的【杜比影院】（Dolby Cinema）。杜比影院并非主打巨幕，但一个真正的杜比影院最终呈现往往都包含一张巨型银幕。
杜比影院是由杜比实验室自行开发设计的影厅，指杜比视界（Dolby Vision）+杜比全景声（Dolby Atmos）+杜比 3D（Dolby 3D）+其他对于影厅的整体优化设计（包括但不仅限于座椅、墙面、天花板、观影角度等）。
如果用组装机的概念来理解，杜比影院实际上就是在各方面都选择了顶配软硬件，且通过影院设计，从整体上追求最极致的观影效果。
所以，一个杜比影院的造价甚至可能会高于一整个普通电影院。2018年，中国也才36家杜比影院。一年前，全球范围内的杜比影院刚刚超过250个。
杜比在音响系统领域是绝对的权威。尤其是杜比全景声，突破了传统意义上5.1、7.1声道的概念，能够结合影片内容，呈现出动态的声音效果，更真实地营造出由远及近的音效，展现更多声音细节。
所以有别于【杜比影院】，【杜比全景声厅】在电影院中更为常见，也就是一般的【杜比厅】，其实只是在数字影厅中加装了杜比全景声，可以是Dolby Atmos+任何一种银幕。
由此，数字影厅中又延伸出另一场关于声音表现力的争夺战。
比如，IMAX体验中的一个重要因素就是它的音响系统。IMAX六声道超级音响系统包含有超低音频道，专门为IMAX影院设计的Sonics声源均衡喇叭系统又使影院内每个地方的音量和音质完全相同，观众无论坐在哪儿都能享受同样质量的音响效果。
为了使声音传播畅通无阻，IMAX的银幕上还有成千上万个小孔。
而除了杜比和IMAX的音响体验，影厅选择里还会出现【DTS:X临境音厅】。
临境音是由DTS公司呈现的新一代沉浸式环绕声技术，同时也是基于声音对象的多维空间音频技术。而DTS:X技术允许灵活的扬声器配置，适合于任何大小的影厅，所以无关银幕，DTS:X临境音就是在观众周围的精确位置点上营造逼真的声音效果，专攻耳朵的沉浸式音效厅。
再比如，或许你还会偶尔见到【THX厅】。THX不像DTS或是杜比全景声一样是一种音效技术，它是一种认证标准，由卢卡斯影业所制定。THX诞生的初衷就是一个影院音频回放质量的保证体系，以确保放映厅有高品质的声音来还原音频工程师的意图，所以影厅建造结构、墙体、隔音、房间声学、摆位、设备等，都影响着THX的认证。
目前，国内通过THX认证的影院仍然十分稀有。
但数字影厅的这场吸引力游戏，需要画面+声音+其他感受的综合博弈。所以巨幕影院，往往是包含银幕和音响等诸多自研技术的放映系统，比如杜比影院、IMAX这种全套顶级玩家，或者配备杜比全景声的LUXE巨幕厅，通过THX认证的中国巨幕厅等。
但在关于感受的加法中，也有反面教材。
比如过于花里胡哨的所谓4D——【4DX厅】，说是全方位调动了观众的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉，但在实际体验中，其实就是比普通3D多了喷水、烟雾或者座椅震动等，观影体验华而不实，成为了许多观影者的雷点。
03王者之战：IMAX和杜比
IMAX公司CEO理查德·葛尔方曾经说过：“我们不是科学家，更像是一个艺术家。”
这家成立于1967年，致力于研发电影和数码科技、以巨幕电影闻名全球的加拿大公司也确实因为其科技成就，而赢得过美国电影艺术与科学学院颁发的独立奥斯卡奖。并且在艺术领域，IMAX拥有坚定不移的创作拥趸者和忠实影迷。
比如IMAX永远的信徒——诺兰，和中国市场许多所谓的「不看IMAX会死星人」和「麦学家」。
但如今，无论在知乎还是虎扑，关于各种数字影院的评选和推荐问题下，你很容易能看到“首推杜比影院”，或者“杜比影院，永远的神”类似答案。
杜比其实是一家历史更为悠久的英国企业，成立于1965年，为Ray Dolby博士所创立，是电影工业音频混音和回放技术的先驱。过去，杜比实验室一直围绕着声音处理在各种音频技术取得突破，但随着近年来，杜比在视频技术上推出了杜比3D以及领先HDR 10的杜比视界标准，杜比也开始制定超高规格的影院标准。
如果忽略银幕数量，仅从数字影厅的综合实力和观影体验来看，在主流市场上，属于数字影院的王者之战，无疑在IMAX和杜比影院二者间展开。
不难理解，IMAX曾经是最好的影厅标准，但如今它面临着杜比影院强有力的正面竞争。不过因为入场较晚，在影院基数与品牌知名度等方面，杜比影院都尚在起步状态。
2001年，中国第一家IMAX影院落户上海，比中国第一家杜比影院出生早了整整15年。从《阿凡达》开始，中国影迷第一次被巨幕+3D的效果深深震撼，当时，全中国总共14块IMAX银幕为卡梅隆贡献了1.58 亿票房，占内地票房总数的 11.4%。
相对于其他影厅系统，IMAX最大的不同，是建立了从前期摄制，后期制作到放映环境的一整套流程标准。IMAX也是一家好莱坞和国内导演们影片的前期制作中唯一参与的公司，导演还会为IMAX设计和创造独身定制的场景。
采用IMAX摄影机拍摄的场景，在IMAX银幕上满屏呈现时，观众可以看到比普通银幕多约26%的画面。银幕上下几乎不再有黑边，全画幅的观影感受自然就更加震撼，沉浸感也就更强。
IMAX也经历了胶片IMAX、数字IMAX和激光IMAX时代。IMAX胶片放映时代是1.43：1满屏放映（70mm胶片），制作完成的IMAX胶片拷贝放映分辨率，理论上能达到8K，看过的人一眼万年，是难以忘怀的巨幕高分辨率的快感，但与之匹配的也是恐怖的高额成本。
2008年开始，胶片IMAX被数字IMAX放映系统取代，免除了70mm的笨重底片，放映机和放映室的体积大大减少，但是放映质量是有所下降的，比如分辨率直降至2K左右，银幕也有所缩小。
后来，IMAX联合巴可、柯达开发了激光IMAX放映技术，挽回了胶片放映时代的尊严。两台高亮度的4K激光放映机，12.1声道的音频系统，画面能够接近胶片IMAX放映的银幕大小和质量，甚至更好。
不过，目前市场上绝大多数IMAX放映系统都是数字IMAX。但即使是数字IMAX，其观影体验也要远远强于普通银幕，这是麦学家的底气。
而在激光IMAX放映系统开始出现的2016年，杜比影院也同时在中国落户，来势汹汹。
除了上文提到的杜比全景声，杜比影院的另一大特色就是杜比视界。杜比视界是一种HDR技术，它提供了最暗0.007尼特，最亮高达4000尼特的对比度，其支持的广色域空间远超DCI P3标准色域范围，可以呈现更多以往从未在银幕上出现过的鲜明色彩，能让亮部更细微，暗部更深邃，更接近人眼所见的真实世界。
激光IMAX的对比度是8000比1，杜比视界则可以达到惊人的100万比1。
在卡梅隆看来，杜比视界特制版的《泰坦尼克号》“超越了70mm，也超越了3D”。你能看清发丝冰封的细节，凯特·温斯莱特发紫颤抖的双唇，流淌的眼泪，以及最后莱昂纳多沉入海底，被冰冷吞噬的画面。
所以，杜比视界加上杜比全景声两大核心技术，加上一切围绕观影临场感、舒适感而设计的影厅，杜比影院在视听感受的许多方面甚至已经成为压IMAX一头的强劲对手，当然，票价也是贵得不相上下。
无论从参数还是制作上，杜比影院与IMAX都属于两种截然不同的体系。
IMAX拥有一套独有的摄影设备以拍摄符合IMAX要求的电影画面，对于非IMAX设备拍摄的电影，它提供DMR转制技术。而杜比影院对电影的拍摄设备并没有要求，导演可以随自己喜好使用数字或胶片的摄像机。但杜比影院格式侧重的是后期制作部分，它的特点是HDR与广色域，需要在后期制作中进行加工。
声音方面，IMAX所使用的也是与杜比影院完全不同的音响系统，没有哪一个IMAX影厅会用杜比全景声方案。硬件无法兼容，内容格式也不同，这意味着两套行业标准。毕竟，高端玩家都希望把标准牢牢掌握在自己手里。
不过归根结底，在这场数字影厅的激战过程中，一切进化都源于人们对艺术的极致追求。
当导演发现一直以来所采用的电影标准已经无法满足他们的时候，他们就会寻求更好的技术，当人们发现电影的视听体验永无止境时，他们就会转向更高的规格。于是有了IMAX标准，又有了杜比影院的标准，未来或许还会有更高的标准。
实际上，关于高规格影院的神仙打架，由华夏电影和美国科视及环球数码共同研发的中国品牌——【CINITY影院】也应当有姓名。
CINITY融合了4K、3D、高帧率、高动态范围、广色域、沉浸式声音电影电影放映领域新技术，2D、3D的放映亮度分别达到36fL和20-28fL，是目前电影放映领域的最高技术规格。而CINITY不得不提的独门绝技——120帧，在高端放映市场中傲视群雄。
《双子杀手》公映时，CINITY厅是当时国内唯一能够以4K、3D、120帧规格放映本片的影厅。
今年6月，中国电影以自有资金收购CINITY相关公司股权，华夏北京和华夏寰宇成为中国电影的控股子公司。中影将CINITY收入囊中，或许预示着中国巨幕和IMAX的竞争更进一步，对标再下一城。
中影方面也表示，研发下一代高技术格式电影系统，形成解决方案和技术标准，为电影产业升级提供支撑，是未来中影的重要目标之一。
或许中国本土品牌逆袭高端放映市场并非不可能，IMAX和杜比影院也不见得就是终局之战。然而目前的中国巨幕还无法摘下低配的帽子，全国运营的CINITY影厅在数量级和影响力上也急需追赶。
但其竞争也意味着进化。目前，国内的大银幕市场整体仍在持续增长。
国家电影局统计数据显示，截至2021年9月底，中国电影市场共有影院14235家、银幕80743块，银幕数正式突破8万块大关。而根据拓普智库最新数据，中国高端银幕（包含中国巨幕、杜比、IMAX、CINITY、4D等）的增长数量为271块，在今年新增银幕数量中占比为5%。
当人们会为了欣赏“战争史诗”或者“太空歌剧”的憧憬陆续走回影院，电影院所构建的“巨幕”空间，仍旧是所有电影人和大多数影迷坚守的“圣地”，至少在你我的见证下绝不可能消亡，或者倒退。
巨幕之战，仍长路漫漫。
参考资料：
1. 《2021年中国电影市场特殊厅发展研究报告》，拓普研究院，2021年
2. 数字影厅放映标准技术演进与技术协调，《现代电影技术》2019年第5期
3.巨幕、激光、杜比、IMAX、RealD 看电影到底该选什么厅？HomeBoy Cine Studio，2018年
4.影厅小科普③：光源，亮度，双机，古楼纪事，2020年
5.杜比影院对飙IMAX，谁才是极致视听体验的未来？太平洋电脑网，2017年
6.中影收购CINITY股权，对标IMAX再下一城，毒眸，2021年
