果然，最近看索尼发布会的话，一开始还是那句话：
和之前预计的一样，索尼在 9 月 28 日晚上发布了 APS-C 画幅电影摄影机 ILME-FX30。
对，写索尼第一次是要把名字给写全的。（笑
FX30 的外观设计基本就是延续了 FX3 的设计，灰色机身搭配黑色的手柄组成的无军舰头机身。机身顶部保留了多个 1/4 螺口，可以和 FX3 一样外置魔术臂和其他位置配件，直接安装外置监视器也会比常规的 E 卡口 APS-C 相机来得方便。
和之前 FX3 一样的还有手持用的把手，索尼这次依旧为 FX30 推出了 XLR 手柄 XLR-H1。
XLR-H1 可以透过热靴和两侧的 1/4 螺口固定，比起单一靠热靴固定的设计，XLR-H1 这方式会更加稳固，不会集中在热靴中受力，避免机身高负载时手持会损坏热靴接口，提升热靴耐用性。
XLR-H1 身上也附带了两个 XLR 卡口，可以接入卡口的麦克风。音频的部分带了麦克风夹子，可以进行。类似枪麦的固定形式，背后的音频调节旋钮也和索尼的 XLR-K「X」M 很相似。
手柄部分也有 3 个 1/4 螺孔，方便用户手持的同时也可以透过 Magic Arms 魔术臂再外接一些设备。
机身正面没有太大变化，有已经上手的摄影师表示索尼取消了 FX30 手柄位置的红外线接收器，之前在 FX3 上可以用的红外线遥控就不能对应到 FX30 上了。原本放在对焦辅助灯旁可实现自拍倒计时的指示灯，FX30 也用 α 标志上面的拍摄指示灯代替了。
FX30 后侧的按键布局和 FX3 保持一致，MODE 和 MENU 键中间有显示拍摄状态的指示灯，屏幕右侧是后拨盘、支持 FOCUS MAG 功能的 5 号自定义键、Fn 功能键以及可以兼顾十字导航键的拨盘，还有下方的 4 号自定义键。
屏幕依旧是支持自拍翻转的侧翻结构，手柄那边的外侧是兼容 UHS-II 和 CF Expss Type-A 的双卡槽。
机身左侧则是接口部分，除了有 USB-C 多功能接口、3.5mm 麦克风接口和耳机监听口以及一个侧边的 1/4 螺口之外，还跟 FX3 一样配备了正常尺寸的 HDMI 接口。
早年和 micro HDMI 接口搏斗过的用户都知道这个接口有多脆弱，它把 HDMI 线变成了一种耗材不再说，要是接口刚好断在机身里面，那拍摄就直接没掉了。所以能在主打视频的机器里面看到一个 HDMI 接口，对于要拿 FX30 出去干活的用户来说，还是很安心的。
外观上，FX30 的大部分配置都是跟着 FX3 的设计走，更大的变化在于机身做得更加紧凑，机身加上电池和储存卡的重量也下降到 646g，体积没有太大变化，但就轻一点。
但 FX3 的屏幕规格耗时要好一点，这一点索尼下放到 FX30 时就减弱了一些。
配置方面，FX30 搭载的是一块 2600 万像素的 APS-C 画幅传感器，有 14 档动态范围，比起 FX3 那块有 15 档动态范围的 1200 万像素全画幅传感器要低一点。FX30 的传感器同样附带双原生 ISO，分别是 ISO800 和 ISO 2500，机身同样支持 S-Log3 的拍摄。
有一点和 FX3 刚推出的时候不同，FX30 推出时就会带上 Cine EI 和 Cine EI Quick 两种模式，比起一开始只有 S-Cinetone 的 FX3 还是更加友善一点。
当然，FX3 在前段时间已经透过后续固件更新加入了 Cine EI 模式，这也算是相较于同价位同属性的索尼微单，FX 系列在功能上体现专业的一面。
拍摄规格的话，像素提升到 2600 万像素的 FX30 支持从 6K 超采到 4K 的 4K 拍摄 4K 30，也可以拍摄 4K 60。同时也附带了 4K 120 的慢动作，而且这个慢动作是保留了声音信息的，可以通过后期调整来使用这个声音。
不过，FX30 的 4K 120 模式拍摄就有 1.29x 的裁切，算上 APS-C 自身 1.5x 的等效系数，对于视觉来说还是有较大影响。要是想拍摄慢动作，但希望有广一点的视角，那就要注意焦段配备了。
外录的话，索尼表示 FX30 可以通过 HDMI Type-A 接口连接外录设备进行 4K 16-bit RAW5 外部录制。上面提到的两种 16/9 的内录模式，就支持 10bit 422 的录制规格。
对焦性能的话，FX30 支持实时人、动物和鸟类的眼控对焦，并视频支持实时跟踪对焦功能。鸟类的眼控对焦时这次率先加入 FX30 的，但拍摄视频时的相位监测对焦点是 495 点，比起 FX3 的 627 点要少一些。
机身带五轴防抖结构，支持时间码同步功能。鉴于有比 FX3 更高的像素，FX30 也可以实现 α7M4 上推出，与镜头联动的呼吸效应补偿功能。
总的来说，FX30 在账面上是一款专业化的机器，或者更应该说是一款面向专业化的机器。
支持 6K 到 4K 超采的 4K 拍摄模式、双原生 ISO 的 CMOS、支持 S-Log 3 拍摄以及对应的 Cine EI 模式、Cine EI Quick 模式，搭配全尺寸的 HDMI、时间码支持还有扩展性强的机身和方便手持和外接的手柄设计，单独这几点对于一些专业用户来说已经值回票价。
加上在相对贴近一般大众领域的价钱定位上支持了 4K 120 的慢动作拍摄，如果要买一台来应付特殊机位拍摄，或者是要满足预算再紧张一点的多机位工作，FX30 都还是能够胜任。
FX30 想表达的性价比，它还是能够在配置上呈现出来的。
只是，索尼用「年轻人第一台电影机」这个定义，可能会有人摸不着头脑。
毕竟如果真的要讲 E 卡口的电影机系统，可能大家第一时间会想到 Cine Alta V和 FX9 这些庞然大物，FX6 和 FX3 更多会出现在中型制作，甚至已经被卷入小型短片拍摄以及博主个人的制作场景里面。
如果真的要和 FX30 和年轻人拉上关系，可能还有点远。毕竟不是每个人都会用 Log 和 Cine EI 模式拍摄，也不是每个人都要拍复杂的剧情片。
回到现实，如果只是想扩展一下设备的接触面，自己本身也打算以 4K 作为最终输出目标，那常规和慢动作都可以在 4K 模式下拍摄 FX30 也适合年轻的视频制作用户、博主 up 主选择。
毕竟相比起索尼久未更新的 APS-C 旗舰，FX30 还是要专业、专注很多。
或许，未来 APS-C 系统也会进入到全面视频化的布局里面。
一般人要的需求，ZV-E 系列可以解决。更专业更高端的用途，则由 FX30 来处理。
索尼的下一款 APS-C 旗舰，也可能不会再是A6700 了。
