大女主消亡史

原标题：大女主消亡史

文 | 毒眸 何润萱

时至春节，又是一个剧集释放的小高峰，有心者会察觉到，今年又有一个品类无声无息地消失了：大女主。

豆瓣剧集推荐首页，有扶贫剧《山海情》、盗墓剧《终极笔记》、合家欢《假日暖洋洋》，却不见了肃杀四方的大女主们。仔细一看，倒是还有漏网之鱼：《上阳赋》艰难地位列首页最后一名。但数据却没有豆瓣排名这么温柔：云合全舆情热度显示，上线29天的《上阳赋》热度不及上了两天的《斗罗大陆》。

最近上星的唯一一部大女主剧还是《燕云台》，但口碑已经证明，这个品类在观众心里已经彻底倒掉了。当一个品类没了信誉，连沾亲带故的作品也要倒霉。比如，最近新上的《风起霓裳》，原著《大唐明月》更像是双强，但瓜田李下的改编，就别怪群众只给5分了。

从炙手可热到人见人嫌，大女主的繁荣也不过才维持了五年。

2015年开始，剧集市场上涌现出大量以女性为主角的作品，而之后的两年间，市场上更是“人满为患”。根据剧透社统计，仅2017年间，就有超过20部大女主作品播出或立项。其中不乏周迅、范冰冰等顶流女演员，背后站着的更是多家老牌制作方。

和豪华配置形成反差的是，这些剧集少有超出7分的成绩，在一个国产剧整体通货膨胀的时代，这个得分只能说不佳。

是谁造就了平庸大女主剧的井喷？当我们回顾过去，会发现这其实是一场心照不宣的多方合力。

影视行业的第二次热钱涌入正发生在2015年前后，这一阶段不少影视公司资产重组，迎来上市或者并购。而资本注入的背后是业绩对赌，头部项目显然更具备吸金潜力。

以慈文为例，其对赌期为2015-2017年，而大女主剧《花千骨》《楚乔传》就诞生于同一时期。慈文传媒创始人马中骏就曾在受访时表示，大投资打造的精品大剧好处是能为公司带来高收益，毕竟一部剧的单体销售价格可高达十亿元。

彼时，作为进攻方的视频网站急切地争取年轻的观众，新鲜的大IP无疑能撕开防线。爱奇艺创始人、CEO龚宇在2015年乌镇互联网大会上更断言：大IP是未来娱乐产业发展方向。而对电视台来说，不管是考虑到视频网站，还是一剧两星的新政策，押注头部作品看起来都更为保险。

大风潮之下，连带传统剧集公司和新入场者也不约而同。

2015年，老牌剧集公司华策发布了数10部超级IP名单，并正式提出“Super IP”战略。而柠萌影业的创始人苏晓也确信，基于当时平台的崛起，做超级内容才能被平台看到。

自此，大IP成为影视公司、电视台和视频网站的一场共谋。

大IP战略下，大女主的出现就顺理成章了。剧集市场女性是主导，而大女主兴起前夜，国剧市场正值新旧更替：有《大丈夫》这样的传统都市剧，也有《暗黑者》这样的悬疑试水之作，但唯独没有针对女性描摹的作品。恰逢其时，大女主们填补了市场的空白。

2015年部分电视剧海报

另一条隐线是国剧里大女主的传统。早在去年上海电视节期间，就有制片人告诉毒眸（微信ID：DomoreDumou），尽管女性在不同时代呈现的面貌不同，但无论是《渴望》还是《甄嬛传》，其实都是大女主的前身。

生于大IP，大女主们自然也与大IP是命运共同体。

背负着流量和业绩的压力，大IP的第一指向是注意力，所以通常是流量演员匹配经典网文，整体是AI产物。好处是生产效率提高了，但也早就被抽取了文化产品的原神。

因此，当视频网站进化到自制阶段，大IP也就完成了自己的历史使命。而作为IP战略的里排头兵，大女主们自然也该乖巧退下。毕竟，那些年里，大女主们只顾着谈恋爱和靠男人打天下，着实没给观众留下什么——除了几百亿的流量水分。

时过境迁，如今我们将大女主们的故事梗概拉出来捋一捋，就会发现雷同得惊人：

女主基本都是低开高走，在男主角的扶持下一路开挂，文能齐家治国平天下，武能闯荡江湖当盟主。从《锦绣未央》到《且听凤鸣》，从《楚乔传》到《燕云台》，物理时间过去数年，大女主的世界却似乎停滞不前。所有剧情基本可以用一句话概括：好烂俗哦。

有些大女主剧是积压剧，可以说吃了后来者的亏，毕竟不高明的套路看多就真的想吐了。弱弱对决之下，能决定口碑的好像就只有演员，但不是每个《上阳赋》都拥有一个章子怡。而且，章子怡还可以说“下凡”体验生活，那些成日在大女主剧里打转的女演员们，要如何自辩呢？

从外部视角来说，让人们厌弃大女主的另一个原因可能更加重要：女性意识这些年逐渐觉醒了。

如影视独舌所言，大女主剧有如下特点：多以古装剧为载体；有传奇传记色彩；第一视角是绝对的女主视角；大平台投资。前两个特点，基本就限制了大女主的价值观是“过去式”的，而这个视角就免不了男性凝视。

即便是爆款《延禧攻略》也不能避免：魏璎珞在后宫的成功，本质上还是依托于皇帝的喜爱。没有皇帝加冕，她只是后宫里平平无奇的妃子。简而言之，大女主的大，是通过男人的注视奠基的。

用毛尖的话说，在全球女性四面出击角逐铁王座的时代，我们的国产剧还在制造“奶奶剧”。

何为奶奶剧？大概就是即便女主没有情商和智商，但因为编剧拜了奶奶庙，所以只要和女主吵过架的男人都会爱上她，和她喜欢同一个男人的女人也会喜欢她，跟她有关的鸡毛蒜皮都能成为大事。这是国剧里最大的虚拟现实。

2020年，第一批90后已经30岁，他们和95后正在成为新的收视大盘，而对于这些Z世代来说，更想看到独立自信的女主。一个佐证是《2020“她经济”研究报告》，95后观众更偏爱韩剧和美剧，而后者总是以现代视角来还原女性。

内容堪忧，视角单一，又沦为男性凝视的产物，大女主剧怎么能让年轻的观众买单？

因此，这两年走红的剧，无论是古装还是现代，女主都变得更有力量了。去年的黑马《传闻中的陈芊芊》虽然不免绿茶之嫌，但总体上还是一个女强故事：女娶男，孰强孰弱已然明显。而现实题材《安家》讲的是买房，但因为房似锦筚路蓝缕的坚强，倒也有观众觉得她是大女主了。

“当今社会环境，不允许女性不自强不自立，不然你可能很难生活下去。弱小的、完全依靠别人的女性，恰恰是个例。”

《正阳门下小女人》的导演刘家成曾在采访中表示，真实生活里并不缺乏大女主，只是女性有两面性，小女人和大女人兼而有之，“我说得具体点，女人生孩子那个痛苦，任何一个男人试试，早就扛不住了。说白了，每个月女性生理上的折磨，男人体会不到，男人往往怕疼怕苦。”

大女主们的消亡有某种必然性。过去的国剧市场，可能是某种枷锁下的矫枉过正，角色前置而意识没有跟上，导致大女主是被强行抬轿的大人。大女主这个词挺好，但因为前几年的粗制滥造，被玛丽苏强行征用了，导致现在真正的大女主也不爱叫这个名字，人家叫独立女性或者30+轻熟女。

在一个女性已然觉醒的时代，女主早就不需要被强行抬咖，抑或用男人烘托。如果有，那么创作者就应该扪心自问了：那么多独立女性在我们面前摆着，我们为什么一定要塑造不能自立的，天天依靠男人的女性？请务必分清中国电视剧的现实和虚拟现实。

1、《专访｜导演刘家成：从生活中寻找“大女主”》，澎湃新闻

2、《凛冬将至：电视剧笔记》，毛尖

3、《古装“大女主”，这就翻篇了？》，影视独舌