原标题：国际博物馆日|秦俑彩绘、慈禧龙袍如何修复？看首博特展揭秘
“5·18国际博物馆日”当天，作为今年主会场的首都博物馆，举办了“万年永宝—中国馆藏文物保护成果展”，不同于一般的文物展，这个展览以实物和背景材料相辅相成，向大众“揭秘”古代文物遗存的出土情况是怎样的，它们又被怎样修复为今天在博物馆陈列时光辉璀璨的样子。秦始皇帝陵出土的紫色和绿色兵马俑身上的明艳彩绘是如何保存的？慈禧入殓时穿的一件黄江绸绣五彩五蝠平金佛字女龙袍上是怎样被修复加固的？你知道“五星出东方利中国”锦在今天也可以用复原的成都老官山汉墓提花织机重新织造吗？有一个成语叫“抽丝剥茧”，你知道古人曾用多少种蚕茧抽丝吗？
这些问题的答案都能在展览中获得。展览分为“万年”、“慧眼”、“巧手”、“芳华”、“永宝”五个章节。我们可以抛却章节的限制，直接以不同的、也是经典的文物修复案例来看我国馆藏文物保护的最新成果和科学认知方法与保护修复技术。
展览现场
展览现场
展览由一件“伯椃虘簋”开启——1978年12月，北京市文物事业管理局在通县物资回收公司征集到一件残铜簋，残缺约五分之一，腹内铭文也部分残缺。以后在通县城关收购站协助下，找到了这件铜簋的一些残片，使全器得以复原。复原后的铜簋通高21、腹深13、口径22、腹径26厘米，缺盖。兽首形双耳，耳下附珥。圈足下附三足。腹内铭文五行，其中有“万年眉寿”“子子孙孙永宝”字样，首都博物馆此次展览的名字“万年永宝”也是摘自这件文物。
伯椃虘簋
伯椃虘簋
器物上的铭文拓片
丝织品修复：复原汉代提花机首先来看丝织品的修复与保护，这需要了解古人用什么材质来制作衣服，现场展出多种蚕和蚕丝及染料：
各种蚕丝
染料
皮毛
棉
现场比较重要的一件文物是慈禧黄江绸绣五彩五蝠平金佛字女龙袍，在慈禧陵地宫出土，清东陵文物管理处藏。清东陵是中国现存规模宏大、体系完整、保存较好的一处大型皇家陵园。1909年，慈禧归葬定东陵，黄江绸绣五彩五蝠平金佛字女龙袍是慈禧入殓所着最外层服饰。针对该龙袍的保存状况和病害特点，在修复过程中采用背衬加固，即选用与待修复文物风格相近的现代织物作为背衬材料，衬于破损部位下方，采用相应针法将文物与背衬缝合，最大程度恢复其形制。这件衣服上的纹样内容丰富。
衣服上的龙纹
藻纹 代表着洁净
金线刺绣的佛
展览现场，一位工作人员在一台复原的汉代提花机上织锦，这台汉代提花机以老官山汉墓出土织机模型及相关文物为研究对象，对之进行全面系统的整理和测绘，研究和还原汉代提花机的结构，解决关于汉代提花机的一些学术争论，制作3D展示系统，并按1:6的比例复原两台原始大小且可操作的原大提花机。
工作人员在一台复原的汉代提花机上织锦
1995年，“五星出东方利中国”锦护膊在新疆尼雅蔡地出土，体量不大，但是堪称20世纪中国最伟大的纺织考古发现之一，是目前所知经线密度最大的、织造难度最大的汉锦。利用上述的这台多综提花织机的织造技术，可以复制“五星出东方利中国”锦护膊。
“五星出东方利中国”锦
复原的提花机
对于更脆弱的丝织品，我国采用丝肽-氨基酸接枝加固技术。同源加固新理念是一种利用蚕丝蛋白的水解产物丝肽或蚕丝组织结构的基本单元氨基酸，在接枝助剂的帮助下，对脆弱丝织品在分子水平上进行有效的接枝加固，在大幅度地提高脆弱丝织品强度的同时，不对丝织物性能产生不良影响，加固材料（丝蛋白、氨基酸）和加固对象（脆弱丝织品）总体具有同源性和亲和性，不仅符合文物保护中相关原则，还可避免其它高分子加固方法带来的材料老化影响文物安全问题。
丝肽-氨基酸接枝加固技术原理图
采用这种修复技术修复的紫褐色罗印金彩绘花边单衣
细节
李倕复原冠饰2001年，西安南郊西安理工大学面江新校区发现一座未经盗据的唐代小型土洞基，根据墓志可知，墓主人是唐高祖李渊第五代孙女李倕，葬于唐开元二十四年(736年)，时年仅25岁、出土器物有玉器、银器、钢器、瓷器等十余类，明显分为生前服用之物和后事随葬之物，前者种类之丰富、数量之众多、工艺之精湛，生动再现一位大唐公主的奢华生活，映射出盛唐长安的物质文明，其中李倕冠饰及服装佩饰即是明证。
李倕复原服装佩饰
李倕复原服装佩饰
现在的李倕复原冠饰及服装佩饰由陕西省考古研究院藏。冠饰及服饰配饰由大量不同材质的零散小件构成，出土时材质保存状况极差，且层位复杂，对其分别整体提取至实验室进行清理并逐层提取，其复杂的结构得以完整揭示并复原。
分层提取介绍
李倕头饰复原件
壁上丹青及彩绘保护展览复原了韩休墓的墓室。
作为唐玄宗时期的丞相，韩休直言敢谏，刚正不阿。他的儿子韩滉是画家，所画《五牛图》为传世名画。韩休与夫人柳氏的合葬墓发现于西安市长安区，出土了墓志、侍女俑等文物，还发现了历经千年未褪色，仍清晰可见的精美壁画。
考古专家表示，韩休墓的壁画绘画技法娴熟、水平高超，保存清晰、题材罕见。其中，乐舞图内容是罕见的男女对舞情形，而独屏山水画则是目前发现唐代最早的独屏山水画。经过论证，考古人员对墓葬内的壁画揭取搬迁，进行保护修复。
2005年盗墓分子盗掘韩休墓，因怀疑北壁藏有暗格，于是便凿开墙体，导致壁画中心重要画面严重受损。当考古工作者进入墓室时，映入眼帘的既有精妙绝伦的乐舞图与山水图，还有这幅残破不堪的玄武图，以及散落一地的壁画碎块。出于保护文物的目的，所有碎块被陕西历史博物馆的专家打包，与残留在墙体上的玄武图一并带回了实验室。
玄武图
现场“再现”了一个墓室内部
我国有很多壁画是重层壁画，怎样处理这样的壁画，展览中介绍，表层壁画先除尘(污渍去除)，再注射粘接剂，然后加固颜料层、滚压，再使用表面封护的修复工艺。重层壁画结构层的处理方式是，切除石膏包，分离重层壁画，对下层壁画进行表面处理。最后依次进行:剪薄地仗—地仗补强—制作支撑体—粘结壁画—填补泥层—清除棉纸——封护支撑体，完成重层壁画的分离与修复。
胁侍菩萨重层壁画 北凉
胁侍菩萨重层壁画 元代
提起彩绘保护另一个很值得一谈的就是兵马俑的保护。兵马俑的表面原本施有明艳的彩绘，其彩绘底层的主要成分为生漆，制作工艺及对环境变化的剧烈反应导致其出土时迅速卷曲起翘而脱落，极难保存。新材料的研发结合特定的加固技术，得以使这些彩绘陶俑以本色示人。
兵马俑出土情况
现场的兵马俑
此外，现场也展示了诸如给青铜文物拍“X光”照片、以工业CT照片及显微观察等办法分析青铜器构造的工艺。
马首的“X光”照
秦始皇陵的青铜水禽
秦始皇陵的青铜水禽
