原标题：综艺“男四号”现象研究
大张伟、何炅、周深、杨迪的综艺劳模身份已毋庸置疑。而除了这些会造梗接梗的综艺劳模外，硬糖君注意到，综艺市场中还有一批——不会造梗、接梗也一般般、然而就是在各大综艺高频刷脸的“综艺男四号”存在，类似于影视剧的黄金配角？
男四号们总有机会出演热门综艺，微博热搜却与他们无关，热闹都是别人的。男四号到底在综艺里发挥了什么样的作用，就为凑人头吗？什么样的艺人才能成为综艺男四号？硬糖君抛砖引玉，与诸君走进综艺市场的男四号世界。
何谓男四号
与影视剧不同，综艺节目中艺人的露脸分量基本持平。谁是男四号不是出镜时间多寡说了算，而是根据艺人在节目中的具体表现而定。
与在节目中强势输出观点的综艺主咖们不同，一期节目下来，男四号们的表现基本相当于饭局里的硬糖君——以不引起别人注意为最高追求。
他们既难有如大张伟、杨迪的急智，也不似何炅这样的主持人能控住全局与节奏，在嘉宾关系陷入尴尬时，更难指望男四号们能打破僵局。但同时，他们也不会像“650伙食费不够用”的苏芒等嘉宾一样，因一时忘形失言而被群众围攻连累节目。
作为一个合格的综艺男四号，“稳”是必备美德。在他人忙着琢磨什么样的综艺效果能上热搜、立人设时，男四号们往往正一脸认真地琢磨如何完成节目组分配的任务。也正因男四号们专注于走流程，节目话题担当永远落不到他们身上。
具体到综艺男四号的人选，演员沙溢必须榜上有名。这位早年以《武林外传》《炊事班的故事》打开局面的东北籍演员，如今默默成了各类综艺中的老熟脸。
2016年，沙溢通过《爸爸去哪儿4》完成了综艺初体验；2017年沙溢再接再厉，一年时间集齐湖南卫视、上海东方、浙江、江苏四大卫视相关综艺，实现了“综艺大满贯”；2020年，沙溢全年出演综艺约为11档；今年才刚过半，沙溢出演的综艺总数已过10档，有望竞争年末的综艺劳模了。
是不是没感觉沙溢有这么多综艺？因为他真是太隐形了。
即便沙溢在部分节目担任固定嘉宾，但话题性可能还不如飞行嘉宾。譬如近期播出的推理真人秀《萌探探探案》，黄子韬、杨紫、李沁、那英等嘉宾或多或少为节目贡献了话题，唯独沙溢总是被群众忽略。这，就是典型的综艺男四号。
除沙溢外，贾乃亮也是标准的综艺男四号。手握S级综艺《极限挑战》的他，可能是“极限男人帮”里话题度最低的一个，甚至有部分只闻《极挑》名的路人压根不知道贾乃亮也是“男人帮”的一员。
除《极挑》外，今年贾乃亮还以飞行嘉宾的形式出演了《王牌对王牌6》及其衍生节目《王牌少年加载中》、代际挑战综艺《接招吧！前辈》、老牌综艺《快本》《天天向上》等，但话题性都不强，也难引起社交平台讨论。
此外，吴奇隆、陈建斌两位叔系艺人，虽然风格截然不同，也意外的开始成为综艺常客。去年继姐综后诞生的哥综——《元气满满的哥哥》，吴奇隆作为大哥队一员出演，谁知群众的目光多集中于硬汉胡军以及“妖娆”国庆身上；对于陈建斌，实力演员是他给大众的第一印象，但这位实力派这几年也低调出现在数档综艺中，当下热播的《妻子的浪漫旅行5》中，陈建斌就与妻子蒋勤勤联袂出演。
当男四号，真香
综艺男四号有几个典型共性：成名于十几年前，具备一定的国民认知度，群众风评一向不错，且多为已婚人士。这些共性或许能够进一步解释，为何这些在巅峰期能够独当一面的艺人，如今甘愿在综艺节目中做陪衬红花的绿叶。
人到中年，家庭事业难兼顾，不仅是普通人面对的难题，于明星也一样。尤其在“限娃令”之前，光明正大地“公费带娃”，岂不美哉。就算是“限娃令”之后，综艺节目的录制周期短，且时间相对灵活，对男四号们仍是性价比很高的选择。考虑到艺人的档期问题，节目组还会选择周期性录制，艺人在时间调配方面更灵活。
更关键的是，作为艺人，若同时接三四部戏不免要面对群众“轧戏”的质疑，万一运气不好作品收视不佳，更要被反复鞭尸“轧戏拖累同事”。但同时录制三四档综艺，群众不仅不会质疑艺人的职业道德，反而会觉得这是艺人人脉广、能力强。
与被摇滚伤透了心，号称即日起自废摇滚功能、做个快乐喜剧人的劳模大张伟不同，男四号们忙着出演综艺的同时，倒也没忘记自己的本职工作。
沙溢靠《小欢喜》中的“英子爸爸”很是被群众讨论过一阵“乔卫东究竟是不是合格父亲”；贾乃亮这几年演了不少正剧，平均每年有1-2部新作品；陈建斌去年和李一桐大搞“老少配”虽然被群众嘲得够呛，但另一部男人戏《三叉戟》在文青大本营豆瓣拿下了7.6的评分；歌手转型做演员，和老婆刘诗诗经营“夫妻店”的吴奇隆，相对作品较少，但也在去年与林更新、吴谨言合作了一部名为《我的砍价女王》的都市剧。
综艺演戏两手抓，也决定了男四号们在综艺中的表现只能走四平八稳路线。
综艺形象太突出，本身就会伤害演员形象，孙红雷、邓超就是现成的例子。更不用说，几乎每一个在综艺上大放异彩的综艺劳模，都曾面临被质疑，甚至出现大规模负面新闻的至暗时刻。纵横综艺几十年的何炅何老师，人称“综艺端水大师”，此前都翻了车，如今总感觉整个人的状态都疲惫了不少。
男四号们的表现虽然不具备话题性，但也不会因为出位言论为自己招惹不必要的麻烦。以中年男星为主的男四号们，免不了会在节目上展现出因代际差距造成的沟通鸿沟，但这种代际冲突并不深入，虽然没有话题延展性，但也不太招人烦。
除代际差外，中年男星在节目上的另一个特质就是铁直男、爹味。这点在陈建斌身上体现得尤为突出，如不解风情、与老婆产生分歧装聋作哑等等。有意思的是，在男女对立如此激烈的当下，陈建斌的种种直男发言却没被网友做成“大字报”予以批判。这也与他在节目中的直男行为多点到为止，不至于真的犯众怒有关。
市场需要男四号
综艺咖决定节目的精彩程度，流量明星提供了粉丝流量和卖力吆喝，这就显得这群成名已久、且在年轻群体中缺乏认知度的男四号们有些鸡肋。“这不就是公司里啥也不干等着摘桃子的人嘛”，有网友代入日常工作场景后，表示拳头立刻发硬。实际上，存在即合理，综艺还真少不了这些男四号们。
一位PD告诉硬糖君，别看男四号们在人民群众心中存在感不高，但制作团队对他们却相当青睐。
艺人出演综艺的酬劳，当然会因咖位不同而不同。综艺咖属于“技术入股”，酬劳不低；流量爱豆的时间就是金钱，请动他们的花费也不少。男四号们，路人认知度高且群众基础好，而且也不需要节目组特意通过剪辑方式“制造”某种人设、为其增加记忆点，简言之就是性价比高。
而且男四号的配合度也高，即使分配到了较为棘手的任务也会认头去做，能够有效推进节目的流程进度。明星嘉宾中总得有这么一两个靠谱的大哥，男四号们能够很好地消化这一角色定位。
同时这位PD还透露，作为德高望重的娱乐圈前辈，男四号们的高配合度还能对新人侧面起到震慑作用。部分流量明星往往会“恃粉而骄”，要求节目组更改游戏规则、放水或提出种种要求，“但人家前辈都还没说什么，他们一般也不会要求太过分。”
虽然男四号们造梗能力不如综艺咖们，但面对抛过来的梗倒也不怯场，不至于让包袱摔在地上。加之男四号多为已婚男星，没有偶像包袱，能放得开，偶尔还会激发出不一样的笑果。
“节目组在邀约艺人的时候，当然不是只冲着节目效果或者流量去的。如果请10个嘉宾，每个人都在疯狂输出观点，那就不是真人秀而是娱乐圈辩论赛了。”该PD说，就好像团队作战有分工一样，一档节目的邀约嘉宾，既需要提供看点的综艺咖和引流的爱豆们，也需要默默干活做事的男四号。
“网综的主要收视人群是年轻人，包括现在的综艺咖也开始从过去的70后慢慢变成90后甚至95后。但做节目，尤其是需要与路人互动的节目，这些年轻明星的号召力还是不如老牌艺人们。”
因在圈内资历深、人脉广，男四号在节目中往往还充当着黏合剂的角色，尤其在嘉宾出现冲突的时候，就需要男四号们出马弥合双方。一些需要与素人进行深度互动的综艺，也少不了借势男四号们的路人缘，完成星素合作任务。
看起来综艺男四号，就好像是菜肴中的盐，看似平平无奇却是一桌菜好吃与否的关键因素之一。不知道今年还会有哪位中年男星，加入到综艺男四号的队伍中来。
